衛武營本事
衛武營日本傳統藝能三部曲:專訪狂言師野村萬齋
衛武營國家藝術文化中心自開館以來,便希望透過「三部曲」的方式引介日本傳統戲劇中的狂言、文樂、歌舞伎,在2019年即邀請野村萬齋來臺。原本預計要在2020年上演文樂、2021年上演歌舞伎,但因疫情爆發往後推延,今年(2024)一口氣推出狂言(3月)、文樂(5月)兩檔節目。狂言師野村萬齋的二度來臺,更引起極大關注。由於他也跨足影視圈和現代戲劇,票券老早便搶購一空。相較於日本在疫後觀眾看戲習慣改變,有些裹足不前,臺灣觀眾的熱情令野村萬齋印象深刻,更意外於年輕觀眾佔比之多。他也希望藉此機會,將狂言這一日本傳統戲劇介紹給新世代的觀眾。
一技入魂 乙女文樂 錘鍊百年的精湛技藝
誇張的立體招牌、排隊美食名店、沿路特惠叫賣聲,如今一年四季都充滿著擁擠觀光人潮的大阪道頓堀,若將時間拉回320年前,江戶時代的大阪道頓堀如同現今的紐約百老匯,文樂劇場正逐漸在庶民生活裡流行起來,大家到劇場裡觀賞以人形淨瑠璃形式演出的歷史故事或流傳街坊間的大事件,「文樂」成為當時娛樂活動的主流風潮。
無不無聊取決於如何解讀 漫畫家荒川弘取自日常的創作實踐
延續上篇文章(《本事》製作筆記,深刻入心的幕後記實)提到:「用不同眼光看待尋常事物」的想法,繼續介紹有趣創作,例如漫畫《鋼之鍊金術師》,我始終忘不了高中閱讀的震撼,一對與自己年紀相仿的主角愛德華與阿爾兄弟,因企圖讓已逝母親復活,觸犯鍊金術不得製成人的禁忌,被神帶走一部分身體做等價交換。
尋找下一個起舞的地方 周書毅全新創作《我所起舞的地方》
你還記得小時候最喜歡的兒歌嗎?你曾經在看電影前先起立唱國歌嗎? 第一個問題,是《我所起舞的地方》的演出內容,第二個問題則是我在訪談編舞家周書毅後忽然冒出來的回憶。而這個作品,是書毅行走江湖多年,累積許多對於自己與社會的提問後,覺得終於有勇氣和氣力來面對與挑戰身份認同這個艱困議題。
【武營來開槓】|講座側記 1-3 月
呼應衛武營主辦節目《瘋迷24貝多芬》,第一季【武營來開槓】以貝多芬為主題,介紹這位樂聖譜寫傳世樂曲的精采故事,也提供參與《瘋迷24貝多芬》活動的攻略,作為前導聆聽準備。
重塑伊甸園─狄杜娜朵的自然頌歌
「伊甸園」(Eden)一詞源於《聖經》創世紀,象徵著一片美好無瑕、人類與自然和諧共處的樂土。美國次女高音狄杜娜朵(Joyce DiDONATO)在她二○二二年發行的個人專輯中,借鑑「伊甸園」中自然平衡與共生的理念,透過詠嘆調和歌曲探索人與自然界之間的珍愛與破壞。她希望通過這些橫跨數世紀的音樂作品,啟發聽眾的思考,在心靈深處重塑,甚至創造出一個全新的伊甸園。
二十一世紀的我們,夠勇敢嗎? 為叛逆而生的《火鳥.春之祭》—平珩X謝杰廷 教你怎麼看經典舞作 講座側記
由西班牙編舞家伊凡.沛瑞茲編創,舞蹈空間與海德堡舞蹈劇場共同演出的《火鳥.春之祭》,即將於5/4-5(六-日)在衛武營上演。3/23(六)上午,衛武營特別邀請舞蹈空間創辦者平珩和舞蹈與音樂研究者謝杰廷,分別以舞蹈和音樂的角度切入,向觀眾介紹作品。講座從二十世紀的社會與藝術開始講起,二十世紀的人類生活以前所未有的速度快速往前邁進,火車、汽車、飛機、工業、巨大的噪音,改變了人類的體感與認知。
【從地下室接軌世界,創造各種可能的舞蹈空間】
進入21世紀後,國際共製的概念,才開始在表演藝術圈落實,擁有資源與品味相近的幾家劇院,共同「投資」一檔新製作,可以擁有首輪卡司與檔期,若節目受歡迎開啟巡迴。劇院製作可能也可形成品牌或達到外交成效,跟著巡迴插旗全世界。