《甜甜地》
人們如同以往走在榕樹廣場，依然能看見存在的美好。記得孩子的嘻笑、青澀的愛戀、好久不見的友人、旅行在海外的點滴、父母漸皺但溫暖的雙手、看過的某場芭蕾舞和野台經過的布袋戲......想起這一切總是「甜甜地」。——葉名樺
編舞者葉名樺今年一月於衛武營四國駐地交流計畫的舞作呈現，以「懷舊」（Nostalgia）來作為當時的創作總結：記住過去的時光和人事物；回憶過去的美好時光與相識。在這不斷討論「當代」或「實驗」的年代，需要勇氣來聲明「人」皆懷念那些不會再回來的過去，即使有好有壞，有開心也有悲傷。作品運用了歌劇院的前廳轉化成舞台，玻璃窗裡宛如看見了回憶一幕幕上演的客廳，廣場迴盪著那些熟悉的旋律，一張搖椅，一個小紅桌，是許多人的回憶。
飛速的年代，將這些過去一幕幕的片段真實上演，給我們的上一代和下一代。事物必定漸漸逝去，何不用懷念去慶祝？
在衛武營這艘藝術航空母艦，葉名樺想再度將這個作品帶回家鄉高雄，在這世界動盪的時刻，她要用舞蹈帶給大家溫暖。請大家走在榕樹廣場中，在流動的空氣中只要一伸手指就能碰觸到藝術，世界不再只是我們認為的模樣，那些小小的美好依然存在身邊，只要願意去發現。
藝術家介紹
編舞 ∕ 舞者｜葉名樺
葉名樺1983年出生於高雄，2006年畢業於國立臺北藝術大學舞蹈學院七年一貫制。 近年的創作以身體、感官詮釋來思考時間與空間，並以媒材、跨領域的演出實踐回應敘事與事件。過去演出計畫包括2017年北師美術館MoNTUE作夢計畫「一個的人美術館—寂靜敲門」、橫濱市民美術館為日本數位藝術家渡邊豪新作《dislocation》中現地編創演出、2018年毓繡美術館「編舞者葉名樺以——真實人體回應山姆·詹克斯」等。
2019臺北藝術節中傑宏・貝爾《非跳不可》作品擔任導演執行。2019-2020年受邀衛武營國家藝術文化中心「四國駐地交流計畫」臺灣、義大利、法國、日本發表實驗型公共場域創作。2020年受臺北市立美術館委託製作於王大閎建築劇場創作《牆後的院宅》演出計畫。
演出暨製作團隊
編舞 ∕ 演出｜葉名樺
執行製作 ∕ 排練助理｜吳和儒
主辦單位
衛武營國家藝術文化中心
《甜甜地》
人們如同以往走在榕樹廣場，依然能看見存在的美好。記得孩子的嘻笑、青澀的愛戀、好久不見的友人、旅行在海外的點滴、父母漸皺但溫暖的雙手、看過的某場芭蕾舞和野台經過的布袋戲......想起這一切總是「甜甜地」。——葉名樺
編舞者葉名樺今年一月於衛武營四國駐地交流計畫的舞作呈現，以「懷舊」（Nostalgia）來作為當時的創作總結：記住過去的時光和人事物；回憶過去的美好時光與相識。在這不斷討論「當代」或「實驗」的年代，需要勇氣來聲明「人」皆懷念那些不會再回來的過去，即使有好有壞，有開心也有悲傷。作品運用了歌劇院的前廳轉化成舞台，玻璃窗裡宛如看見了回憶一幕幕上演的客廳，廣場迴盪著那些熟悉的旋律，一張搖椅，一個小紅桌，是許多人的回憶。
飛速的年代，將這些過去一幕幕的片段真實上演，給我們的上一代和下一代。事物必定漸漸逝去，何不用懷念去慶祝？
在衛武營這艘藝術航空母艦，葉名樺想再度將這個作品帶回家鄉高雄，在這世界動盪的時刻，她要用舞蹈帶給大家溫暖。請大家走在榕樹廣場中，在流動的空氣中只要一伸手指就能碰觸到藝術，世界不再只是我們認為的模樣，那些小小的美好依然存在身邊，只要願意去發現。
藝術家介紹
編舞 ∕ 舞者｜葉名樺
葉名樺1983年出生於高雄，2006年畢業於國立臺北藝術大學舞蹈學院七年一貫制。 近年的創作以身體、感官詮釋來思考時間與空間，並以媒材、跨領域的演出實踐回應敘事與事件。過去演出計畫包括2017年北師美術館MoNTUE作夢計畫「一個的人美術館—寂靜敲門」、橫濱市民美術館為日本數位藝術家渡邊豪新作《dislocation》中現地編創演出、2018年毓繡美術館「編舞者葉名樺以——真實人體回應山姆·詹克斯」等。
2019臺北藝術節中傑宏・貝爾《非跳不可》作品擔任導演執行。2019-2020年受邀衛武營國家藝術文化中心「四國駐地交流計畫」臺灣、義大利、法國、日本發表實驗型公共場域創作。2020年受臺北市立美術館委託製作於王大閎建築劇場創作《牆後的院宅》演出計畫。
演出暨製作團隊
編舞 ∕ 演出｜葉名樺
執行製作 ∕ 排練助理｜吳和儒
主辦單位
衛武營國家藝術文化中心
