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《NTSO顛峰之作，布魯克納第九—水藍，堤剛與國臺交》

大藝術家走到人生邊上的風景，常人無從得見，只能從作品去體會。第九號是布魯克納最後一首交響曲，他從1887年開始創作，歷經將近十年，寫完前三個樂章，末樂章還沒完成，就於1896年去世。

眾所周知，布魯克納將此曲獻給上帝；只是，天不假以年，讓此曲留下殘篇，只能說天意難測。但或許布魯克納不會這麼想。布魯克納生在教會權威受到進一步打擊的年代，但是他卻如巴赫那一代的音樂家，在教會受管風琴師的訓練，創作彌撒等宗教音樂，而管風琴的堅實聲響也影響了他的器樂創作。另一方面，身為活躍於十九世紀後半葉的日耳曼音樂家，他不可能不受華格納的影響。這幾個層面持續表現在他的交響曲中，第九號自然也不例外。

布魯克納的第九號雖然厚重凝鍊，一整場音樂會若是只有這一首作品，恐怕會有意猶未盡的感覺。這場音樂會安排了柴科夫斯基的《洛可可主題變奏曲》得以完滿，由來臺多次的日本大提琴家堤剛擔任獨奏。

「洛可可」指稱的是接續在「巴洛克」之後的風格，是從繁複誇張到均衡節制之間的過渡，柴科夫斯基把握這個原則，採用小編制的樂團來烘托大提琴獨奏。主題優美典雅，以變奏讓大提琴家發揮技巧，產生了眾星拱月的效果。

 

  演出曲目  

柴科夫斯基：洛可可主題變奏曲

布魯克納：D小調第九號交響曲

 

  演出暨製作團隊  

指揮｜水藍

大提琴｜堤剛

國立臺灣交響樂團

 

 

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《NTSO顛峰之作，布魯克納第九—水藍，堤剛與國臺交》

大藝術家走到人生邊上的風景，常人無從得見，只能從作品去體會。第九號是布魯克納最後一首交響曲，他從1887年開始創作，歷經將近十年，寫完前三個樂章，末樂章還沒完成，就於1896年去世。

眾所周知，布魯克納將此曲獻給上帝；只是，天不假以年，讓此曲留下殘篇，只能說天意難測。但或許布魯克納不會這麼想。布魯克納生在教會權威受到進一步打擊的年代，但是他卻如巴赫那一代的音樂家，在教會受管風琴師的訓練，創作彌撒等宗教音樂，而管風琴的堅實聲響也影響了他的器樂創作。另一方面，身為活躍於十九世紀後半葉的日耳曼音樂家，他不可能不受華格納的影響。這幾個層面持續表現在他的交響曲中，第九號自然也不例外。

布魯克納的第九號雖然厚重凝鍊，一整場音樂會若是只有這一首作品，恐怕會有意猶未盡的感覺。這場音樂會安排了柴科夫斯基的《洛可可主題變奏曲》得以完滿，由來臺多次的日本大提琴家堤剛擔任獨奏。

「洛可可」指稱的是接續在「巴洛克」之後的風格，是從繁複誇張到均衡節制之間的過渡，柴科夫斯基把握這個原則，採用小編制的樂團來烘托大提琴獨奏。主題優美典雅，以變奏讓大提琴家發揮技巧，產生了眾星拱月的效果。

 

  演出曲目  

柴科夫斯基：洛可可主題變奏曲

布魯克納：D小調第九號交響曲

 

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