- 票價：NT$600、900、1200、1600、2000
- 衛武營主辦節目
- 節目全長約120分鐘，無中場休息。
德語演出，中英字幕。
演出含裸露、性愛、性暴力、道具槍、抽菸場景，請斟酌入場。
- 建議18歲以上觀眾觀賞。
- 遲到觀眾須遵循工作人員指示入場。
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柏林雷寧廣場劇院《暴力的歷史》
｜各界好評如潮，2023必看推薦｜
「歐斯特麥耶透過《暴力的歷史》證明，他在透過劇場進行社會學分析的同時，還能向觀眾展現一個充滿躁動、刺激與娛樂性的舞台。」——耿一偉
「歐斯特麥耶和演員念茲在茲的，並不是如何顛覆劇本，而是如何能更真實、更合理地，表現人物的內在狀態，而他的手法，沒有極限」——鴻鴻
「那些資深戲迷不陌生的『歐斯特麥耶元素』：即時投影、麥克風；強而有力的視覺與聲音；無視第四面牆、爆破能量的表演風格；極簡的審美、俐落明快的節奏被擺在《暴力的歷史》裡，比以往我所看過的任何一個作品都還要有說服力。」——葉珊 （摘自《Shopping Design》雜誌）
#成見 #種族歧視 #恐同 #階級差距
2018年柏林雷寧廣場劇院首演的《暴力的歷史》，由歐斯特麥耶 (Thomas OSTERMEIER) 導演，改編自法國當紅作家艾杜瓦．路易 (Édouard LOUIS) 的自傳小說。
經由導演的安排，《暴力的歷史》以簡潔有力的審美出發。透過舞台正後方的巨型投影，四位主要演員簡潔俐落的表演，以及左下舞台唯一一名樂手在現場處理聲音，以打擊樂器製造出好似心跳或呼吸的節奏。那些資深戲迷不陌生的「歐斯特麥耶元素」：即時投影、麥克風；強而有力的視覺與聲音，不僅是將原作議題如實搬上舞台，更是打破劇場的第四道牆，鏗鏘有力的將原著議題響亮地拋向觀眾。
原著《暴力的歷史》回憶書寫作者自身多年前在巴黎約會被強暴的事件：
艾杜瓦(Édouard)在派對結束後、聖誕夜凌晨四點，走在巴黎街上時遇見了阿爾及利亞移民雷德(Reda)。艾杜瓦將他帶回單身公寓，兩人徹夜長聊與性愛，一切美好。
然而在艾杜瓦洗完澡、從浴室走出來後，他發現自己手機不見了，此時偷走手機的雷德惱羞成怒，掏出手槍威脅恐嚇，並試圖用圍巾勒死艾杜瓦，最後強暴他、離去。
事件過後的艾杜瓦到妹妹家，聽妹妹轉述給妹夫聽的版本，妹妹的成見使他想起原生家庭的種種；去醫院驗傷，感受到醫護人員對同性戀者與性病的成見；讀警察做的筆錄，在恐同與種族歧視的言語中，他感到事件彷彿成了另一則故事 ——
原著作者艾杜瓦．路易曾說：「我要成為一個書寫暴力的作家。你越去深入談論暴力，你越有可能去消除(undo)暴力。」暴力的歷史在這裡早已不是「被強暴的歷史」，而是所有敘述與再敘述層層疊疊。每一層敘述，都極有可能是一個二度加害的利器：問向讀者／觀眾：敘述一則被害者的故事本身，是否無可避免地，會讓敘述者成為一個加害者？
而導演歐斯特麥耶選擇以此議題創作，更是具體的呈現「藝術要參與社會、改變社會」之說。暴力的歷史——是否有人群的地方，這歷史就會無盡地書寫下去？將此議題拋出，期盼在紛擾的當今，我們能一同走進劇場找到答案。
演前導聆
2023/9/16(六)14:00 戲劇院二樓大廳
2023/9/17(日)14:00 戲劇院二樓大廳
演後座談
2023/9/16(六)演出結束後於 戲劇院舞台
2023/9/17(日)演出結束後於 戲劇院舞台
與談人｜助理導演阿瑪莉亞．史達利柯夫及演員
主持人｜衛武營戲劇顧問耿一偉
周邊活動
9/16(六)10:30
延伸閱讀
文章閱讀
演出暨製作團隊
原著小說｜艾杜瓦．路易
導演｜托瑪斯．歐斯特麥耶
劇場版改編｜托瑪斯．歐斯特麥耶、弗洛里安．波希邁爾、艾杜瓦．路易
文本德文翻譯｜辛里希．施密特-漢克
副導演｜大衛．斯托爾
舞台及服裝設計｜妮娜．維策
作曲｜尼爾斯．歐斯登朵夫
影像設計｜塞巴斯蒂安．杜普伊
戲劇構作｜弗洛里安．波希邁爾
燈光設計｜米凱爾．維策
編舞協作｜約翰娜．蓮克
演員｜克里斯多夫．葛溫達、勞倫斯．勞芬貝克、雷納托．舒赫、阿莉娜．斯提格勒
樂手｜托瑪斯．維特
共製單位：巴黎市立劇院、比利時法語文化區國家劇院、布魯克林聖安倉庫
創作支持：LOTTO-Stiftung Berlin
團隊介紹
導演｜托瑪斯．歐斯特麥耶
 |
當代最知名的歐洲劇場導演，經常受邀全球各大藝術節，如紐約下一波藝術節、亞維儂藝術節、香港藝術節、愛丁堡藝術節等，其執導的《玩偶之家—娜拉》與《哈姆雷特》分別於2006年與2010年在臺北國家戲劇院演出。歐斯特麥耶生於1968年，畢業於柏林恩斯特戲劇學院，1996年他接掌了柏林德意志劇院旁的小劇場「棚屋劇場」(Baracke)，從而一舉成名。1999年起，他擔任柏林雷寧廣場劇院藝術總監至今，並於2000年創辦國際新劇藝術節（Festival International New Drama；簡稱：FIND）。近年重要的執導作品包括易卜生《人民公敵》(2012)、莎劇《理查三世》(2015)、改編艾杜瓦．路易的自傳小說《暴力的歷史》(2018)、維吉妮．德龐特《Vernon Subutex》第一部(2021)、契訶夫《海鷗》(2023)。歐斯特麥耶獲獎無數，作品入選柏林戲劇節(Theatertreffen)高達六次，並獲威尼斯雙年展終身成就金獅獎(2011)、英國肯特大學(2016)及瑞典哥德堡大學(2019)榮譽博士、德意志聯邦共和國功績勳章(2018)等。2009年，歐斯特麥耶獲法國文化部頒予藝術與文學軍官勳章，於2015年晉升為最高等「司令勳位」。
原著小說作者｜艾杜瓦．路易
 |
本名艾迪．貝爾格勒（Eddy BELLEGUEULE），1992年生於法國北部的工人家庭，自小因自身不同的性別氣質而長期遭受暴力凌虐。2011年艾迪考上法國最高學府巴黎高等師範學院，成為家族中第一位考上大學的人。2013年他改名為艾杜瓦．路易，2014年的自傳小說《與艾迪了結》是當年暢銷書，全球含臺灣有二十多國譯本。《暴力的歷史》剖析自身被強暴並差點被謀殺的一夜情經驗，2015年出版後再度成為話題。他的創作深受社會學家布迪厄影響，至今出版五本小說，內容圍繞在原生家庭、同性戀、階級與社會暴力等議題。
2022年阿姆斯特市立劇院的Brandhaarden藝術節，以艾杜瓦．路易為藝術節主題，呈現了來自德國的托馬斯．歐斯特麥耶、荷蘭的伊沃．凡．霍夫（Ivo van HOVE）、比利時的米洛．勞（Milo RAU）與挪威的凱爾斯蒂．霍恩（Kjersti HORN）等知名導演改編其小說的劇場演出，確認艾杜瓦．路易已是當代歐洲的文化現象。
柏林雷寧廣場劇院
柏林雷寧廣場劇院於1962年創立，自1999年起由藝術總監托瑪斯・歐斯特麥耶執掌。他就任後，創設以駐館演員組成的劇團，成員基本上自創立起便一同合作至今，持續延聘，鞏固了他上任的基礎。柏林雷寧廣場劇院每季最少首演10場表演，現存劇目超過30個製作。
柏林雷寧廣場劇院以「集體創作劇場」的概念出發，以演員、戲劇的角色與情境為注目焦點。其中一項顯著特色是導演手法的多樣風格。統合多樣風格的一個元素，乃是對一種當代、富實驗性的劇場語言的追尋，講究述說故事，以及對古典與現代文本的精確掌握。柏林雷寧廣場劇院的劇目涵括世界文學裡的偉大劇作，以及國際知名作家的當代戲劇。
自2000年起的每個春季，劇院的國際新劇藝術節(FIND)為國際知名的劇場人提供將作品於柏林雷寧廣場劇院上演的機會。
特別感謝
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照片版權© Arno Declair
藝玩伴計畫 ART-FUN-PLAY
爸媽看戲、孩子玩戲
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柏林雷寧廣場劇院《暴力的歷史》
｜各界好評如潮，2023必看推薦｜
「歐斯特麥耶透過《暴力的歷史》證明，他在透過劇場進行社會學分析的同時，還能向觀眾展現一個充滿躁動、刺激與娛樂性的舞台。」——耿一偉
「歐斯特麥耶和演員念茲在茲的，並不是如何顛覆劇本，而是如何能更真實、更合理地，表現人物的內在狀態，而他的手法，沒有極限」——鴻鴻
「那些資深戲迷不陌生的『歐斯特麥耶元素』：即時投影、麥克風；強而有力的視覺與聲音；無視第四面牆、爆破能量的表演風格；極簡的審美、俐落明快的節奏被擺在《暴力的歷史》裡，比以往我所看過的任何一個作品都還要有說服力。」——葉珊 （摘自《Shopping Design》雜誌）
#成見 #種族歧視 #恐同 #階級差距
2018年柏林雷寧廣場劇院首演的《暴力的歷史》，由歐斯特麥耶 (Thomas OSTERMEIER) 導演，改編自法國當紅作家艾杜瓦．路易 (Édouard LOUIS) 的自傳小說。
經由導演的安排，《暴力的歷史》以簡潔有力的審美出發。透過舞台正後方的巨型投影，四位主要演員簡潔俐落的表演，以及左下舞台唯一一名樂手在現場處理聲音，以打擊樂器製造出好似心跳或呼吸的節奏。那些資深戲迷不陌生的「歐斯特麥耶元素」：即時投影、麥克風；強而有力的視覺與聲音，不僅是將原作議題如實搬上舞台，更是打破劇場的第四道牆，鏗鏘有力的將原著議題響亮地拋向觀眾。
原著《暴力的歷史》回憶書寫作者自身多年前在巴黎約會被強暴的事件：
艾杜瓦(Édouard)在派對結束後、聖誕夜凌晨四點，走在巴黎街上時遇見了阿爾及利亞移民雷德(Reda)。艾杜瓦將他帶回單身公寓，兩人徹夜長聊與性愛，一切美好。
然而在艾杜瓦洗完澡、從浴室走出來後，他發現自己手機不見了，此時偷走手機的雷德惱羞成怒，掏出手槍威脅恐嚇，並試圖用圍巾勒死艾杜瓦，最後強暴他、離去。
事件過後的艾杜瓦到妹妹家，聽妹妹轉述給妹夫聽的版本，妹妹的成見使他想起原生家庭的種種；去醫院驗傷，感受到醫護人員對同性戀者與性病的成見；讀警察做的筆錄，在恐同與種族歧視的言語中，他感到事件彷彿成了另一則故事 ——
原著作者艾杜瓦．路易曾說：「我要成為一個書寫暴力的作家。你越去深入談論暴力，你越有可能去消除(undo)暴力。」暴力的歷史在這裡早已不是「被強暴的歷史」，而是所有敘述與再敘述層層疊疊。每一層敘述，都極有可能是一個二度加害的利器：問向讀者／觀眾：敘述一則被害者的故事本身，是否無可避免地，會讓敘述者成為一個加害者？
而導演歐斯特麥耶選擇以此議題創作，更是具體的呈現「藝術要參與社會、改變社會」之說。暴力的歷史——是否有人群的地方，這歷史就會無盡地書寫下去？將此議題拋出，期盼在紛擾的當今，我們能一同走進劇場找到答案。
演前導聆
2023/9/16(六)14:00 戲劇院二樓大廳
2023/9/17(日)14:00 戲劇院二樓大廳
演後座談
2023/9/16(六)演出結束後於 戲劇院舞台
2023/9/17(日)演出結束後於 戲劇院舞台
與談人｜助理導演阿瑪莉亞．史達利柯夫及演員
主持人｜衛武營戲劇顧問耿一偉
周邊活動
9/16(六)10:30
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演出暨製作團隊
原著小說｜艾杜瓦．路易
導演｜托瑪斯．歐斯特麥耶
劇場版改編｜托瑪斯．歐斯特麥耶、弗洛里安．波希邁爾、艾杜瓦．路易
文本德文翻譯｜辛里希．施密特-漢克
副導演｜大衛．斯托爾
舞台及服裝設計｜妮娜．維策
作曲｜尼爾斯．歐斯登朵夫
影像設計｜塞巴斯蒂安．杜普伊
戲劇構作｜弗洛里安．波希邁爾
燈光設計｜米凱爾．維策
編舞協作｜約翰娜．蓮克
演員｜克里斯多夫．葛溫達、勞倫斯．勞芬貝克、雷納托．舒赫、阿莉娜．斯提格勒
樂手｜托瑪斯．維特
共製單位：巴黎市立劇院、比利時法語文化區國家劇院、布魯克林聖安倉庫
創作支持：LOTTO-Stiftung Berlin
團隊介紹
導演｜托瑪斯．歐斯特麥耶
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當代最知名的歐洲劇場導演，經常受邀全球各大藝術節，如紐約下一波藝術節、亞維儂藝術節、香港藝術節、愛丁堡藝術節等，其執導的《玩偶之家—娜拉》與《哈姆雷特》分別於2006年與2010年在臺北國家戲劇院演出。歐斯特麥耶生於1968年，畢業於柏林恩斯特戲劇學院，1996年他接掌了柏林德意志劇院旁的小劇場「棚屋劇場」(Baracke)，從而一舉成名。1999年起，他擔任柏林雷寧廣場劇院藝術總監至今，並於2000年創辦國際新劇藝術節（Festival International New Drama；簡稱：FIND）。近年重要的執導作品包括易卜生《人民公敵》(2012)、莎劇《理查三世》(2015)、改編艾杜瓦．路易的自傳小說《暴力的歷史》(2018)、維吉妮．德龐特《Vernon Subutex》第一部(2021)、契訶夫《海鷗》(2023)。歐斯特麥耶獲獎無數，作品入選柏林戲劇節(Theatertreffen)高達六次，並獲威尼斯雙年展終身成就金獅獎(2011)、英國肯特大學(2016)及瑞典哥德堡大學(2019)榮譽博士、德意志聯邦共和國功績勳章(2018)等。2009年，歐斯特麥耶獲法國文化部頒予藝術與文學軍官勳章，於2015年晉升為最高等「司令勳位」。
原著小說作者｜艾杜瓦．路易
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本名艾迪．貝爾格勒（Eddy BELLEGUEULE），1992年生於法國北部的工人家庭，自小因自身不同的性別氣質而長期遭受暴力凌虐。2011年艾迪考上法國最高學府巴黎高等師範學院，成為家族中第一位考上大學的人。2013年他改名為艾杜瓦．路易，2014年的自傳小說《與艾迪了結》是當年暢銷書，全球含臺灣有二十多國譯本。《暴力的歷史》剖析自身被強暴並差點被謀殺的一夜情經驗，2015年出版後再度成為話題。他的創作深受社會學家布迪厄影響，至今出版五本小說，內容圍繞在原生家庭、同性戀、階級與社會暴力等議題。
2022年阿姆斯特市立劇院的Brandhaarden藝術節，以艾杜瓦．路易為藝術節主題，呈現了來自德國的托馬斯．歐斯特麥耶、荷蘭的伊沃．凡．霍夫（Ivo van HOVE）、比利時的米洛．勞（Milo RAU）與挪威的凱爾斯蒂．霍恩（Kjersti HORN）等知名導演改編其小說的劇場演出，確認艾杜瓦．路易已是當代歐洲的文化現象。
柏林雷寧廣場劇院
柏林雷寧廣場劇院於1962年創立，自1999年起由藝術總監托瑪斯・歐斯特麥耶執掌。他就任後，創設以駐館演員組成的劇團，成員基本上自創立起便一同合作至今，持續延聘，鞏固了他上任的基礎。柏林雷寧廣場劇院每季最少首演10場表演，現存劇目超過30個製作。
柏林雷寧廣場劇院以「集體創作劇場」的概念出發，以演員、戲劇的角色與情境為注目焦點。其中一項顯著特色是導演手法的多樣風格。統合多樣風格的一個元素，乃是對一種當代、富實驗性的劇場語言的追尋，講究述說故事，以及對古典與現代文本的精確掌握。柏林雷寧廣場劇院的劇目涵括世界文學裡的偉大劇作，以及國際知名作家的當代戲劇。
自2000年起的每個春季，劇院的國際新劇藝術節(FIND)為國際知名的劇場人提供將作品於柏林雷寧廣場劇院上演的機會。
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