- 相關優惠請至購票網站查詢。
- 衛武營協辦節目
- 節目全長約100分鐘，含中場休息15分鐘。
- 大利文, 法文演出，中、義、法（原文）雙語字幕。
- 建議7歲以上觀眾觀賞。
- 遲到觀眾須遵循工作人員指示入場。
摹雍DUO《繆思的情歌與奧菲歐的悲嘆－巴洛克早期的歌樂》
榮獲法國傑出新人獎。
法國金叉獎得主。
法國歌劇雜誌：「獨一無二的傑出歌手，我們還找得出什麼詞語來形容馬克摹雍。」
十六世紀末、十七世紀初，是音樂史上「文藝復興時期」與「巴洛克時期」的過渡階段。受到文藝復興時期崇尚古希臘、古羅馬藝術與思想的時代精神影響，翡冷翠的一群人文主義者們以復興古希臘悲劇為己任，時常在巴爾迪伯爵(Giovanni BARDI)家中聚會，討論關於音樂與戲劇的種種問題，這個日後被稱為翡冷翠同好會（Camerata）的社團，將發現他們自身所處的時代音樂有其不足之處，無法表現他們想像中的古希臘悲劇應有的獨特效果。這時期的兩位重要作曲家--卡契尼(Giulio CACCINI, 1511-1618)與雅各布·佩里(Jacopo PERI, 1561-1633)將留下許多「單聲歌曲」（monodie），這種以獨唱配以撥弦樂器伴奏的世俗歌樂，特別講究、凸顯歌詞的重要性，讓音樂能模仿說話的音調與情緒，充分渲染出文本的意境。這類音樂便擺脫了文藝復興時期的複音織體，而以其革命性的精神深深影響了不久後歌劇的誕生。
這場音樂會將為臺灣觀眾帶來獨特僅有的巴洛克早期歌樂，這些珠玉般的小品或許鮮為人知，卻在音樂史上具有十分重要的地位。這種以獨唱配以撥弦樂器伴奏的世俗歌樂，特別講究歌詞的重要性，讓音樂能模仿說話的音調與情緒，充分渲染出文本的意境，更深深影響了不久後歌劇的誕生。音樂會將聚焦卡契尼與佩里兩位作曲家的歌樂創作，除此之外還特別精選了幾首法國宮廷歌曲（Air de cour），展現跨地域的藝術風情。這些歌曲旋律簡單、 抒情，配合著歌詞做出如說話般抑揚頓挫的幽微起伏，具有高度的文學性與可聽性。這些精彩的巴洛克早期歌樂，將由摩雍兄妹共同演繹，法國知名古樂男中音馬克摹雍以其獨特的嗓音，搭配姊姊安潔莉以古豎琴輕盈柔和的音色伴奏，勢必讓人越聽越沉醉，在音樂所引起的微醺 中激起我們的思古之情，仿佛聽見繆思女神們唱著情歌，遠方朦朧的身影，是奧菲歐拿著七絃琴所吟唱出的陣陣悲嘆......。
演前導聆
2023/9/24(日)14:00 表演廳
與談人｜王寶祥
演出曲目
朱利歐．卡契尼(1551–1618)：《甜蜜的嘆息》
雅各布．佩里(1561–1633)：《熟睡中的你》
塔奎尼歐·梅魯拉 (1595–1665)：《瘋狂的好》
朱利歐．卡契尼：《致那些燃燒般的嘆息》
朱利歐．卡契尼：《我會看到我的太陽》
克勞迪歐．蒙特威爾第(1567-1643)：《為什麼你恨我》
盧扎斯科．盧扎斯基(1545-1607)：觸技曲
朱利歐．卡契尼：《仁慈地行動》
朱利歐．卡契尼：《回來，回來》
雅各布．佩里：《我哭了一整天》
亞歷山德羅．皮奇尼尼(1566-1638)：《薩拉邦舞曲式的歌曲》
朱利歐．卡契尼《充滿愛意》
塞巴斯蒂安．勒．加繆(1610-1677)：《我臣服於你》
無名氏：《沒有愛也沒有溫柔》
貝爾涅．德．巴西里(1621-1690)：《我試圖遵循另一條法則》
塞巴斯蒂安．勒．加繆：《一位比白日更美麗的牧羊人》
豎琴組曲獨奏
弗雷德里克．杜夫(1604-1670)：D小調組曲
米歇爾．隆伯爾(1610-1696)：《我發誓了一千次》
塞巴斯蒂安．勒．加繆：《一無所有的人生》
米歇爾．隆伯：《讓我嘆息吧》
歐諾雷．東布呂(1660-1702)：《我們樹林中甜蜜的寂靜》
演出暨製作團隊
男中音｜馬克・摹雍
巴洛克豎琴｜安潔莉・摹雍
藝術家介紹
男中音｜馬克・摹雍
雖然大家都聽過男中音，很少人有機會聆賞屬於巴洛克時代的男歌手唱腔。那是個不特別區分高中低音歌手的時代，而著重在歌手本身音色與音域。孰悉早期音樂的摹雍，音域可高至男高音，聲線多變與迷人。喜劇與悲劇角色都能充分表達戲劇性，根據不同音樂和角色來調整音質，這點讓摹雍獨樹一格。
摹雍擅長曲目廣泛，從中古到巴洛克歌劇或宮廷歌曲、義大利牧歌、至古典時期如莫札特《女人皆如此》主角、浪漫時期、佛瑞歌曲、演出錄製輕歌劇奧芬巴赫、德布西的歌劇《佩里亞斯與梅莉桑德》主角、以至於普朗克歌曲等。他與指揮大師克里斯第 (William CHRISTIE ) 、繁盛古樂團合作法國1753歌劇 Titon et l'Aurore ；與指揮大師薩瓦爾 (Jordi SAVALL) 合作演出1607蒙台威爾第《奧菲歐》主角， 乃至與法國前衛作曲家杜撒潘，都密切合作。
僅義法英之巴洛克歌劇錄音，已有20張左右。對於巴洛克時期歌唱可說情有獨鍾、爐火純青。2018起於著名的索邦大學教授碩士中世紀音樂詮釋。並於法國與國外開設大師班。
巴洛克豎琴：安潔莉・摹雍
在跟隨 Josette RIVES 和 Christophe TRUANT 學習古典豎琴後，安潔莉選擇專攻早期音樂的詮釋。她跟隨里昂高等音樂學院 (CNSMD) 的 Eugène FERRÉ 和米蘭 Scuole Civiche 音樂院 Mara GALASSI ，安潔莉著重於演奏歐洲十三至十八世紀時期的音樂。她與許多歐洲重要的合奏團合奏，如：Alla Francesca 和 Tasto Solo 合奏演奏中世紀豎琴，並與 Doulce Mémoire 和 Les Jardins de Courtoisie 合奏演奏文藝復興時期的豎琴。她也在 Elyma、La Fenice、Le Concert d'Astrée、Le Poème Harmonique、Il Seminario musice、Artaserse 等樂團中參與了許多巴洛克音時期音樂的演奏。
她經常與弟弟男中音馬克一起舉行室內音樂會，她還與 P. HAMON 和 V. BIFFI 一起探索14和15世紀的曲目。
她與 Alpha、ZIG-Zag、Eloquentia、Ricercar 等唱片公司合作錄製了 20 多張唱片。
目前安潔莉在圖爾市音樂院 CRR 和里昂高等音樂院 (CNSMD) 教授古豎琴 。
主辦單位：福爾摩沙巴洛克古樂團
協辦單位：衛武營國家藝術文化中心
摹雍DUO《繆思的情歌與奧菲歐的悲嘆－巴洛克早期的歌樂》
榮獲法國傑出新人獎。
法國金叉獎得主。
法國歌劇雜誌：「獨一無二的傑出歌手，我們還找得出什麼詞語來形容馬克摹雍。」
十六世紀末、十七世紀初，是音樂史上「文藝復興時期」與「巴洛克時期」的過渡階段。受到文藝復興時期崇尚古希臘、古羅馬藝術與思想的時代精神影響，翡冷翠的一群人文主義者們以復興古希臘悲劇為己任，時常在巴爾迪伯爵(Giovanni BARDI)家中聚會，討論關於音樂與戲劇的種種問題，這個日後被稱為翡冷翠同好會（Camerata）的社團，將發現他們自身所處的時代音樂有其不足之處，無法表現他們想像中的古希臘悲劇應有的獨特效果。這時期的兩位重要作曲家--卡契尼(Giulio CACCINI, 1511-1618)與雅各布·佩里(Jacopo PERI, 1561-1633)將留下許多「單聲歌曲」（monodie），這種以獨唱配以撥弦樂器伴奏的世俗歌樂，特別講究、凸顯歌詞的重要性，讓音樂能模仿說話的音調與情緒，充分渲染出文本的意境。這類音樂便擺脫了文藝復興時期的複音織體，而以其革命性的精神深深影響了不久後歌劇的誕生。
這場音樂會將為臺灣觀眾帶來獨特僅有的巴洛克早期歌樂，這些珠玉般的小品或許鮮為人知，卻在音樂史上具有十分重要的地位。這種以獨唱配以撥弦樂器伴奏的世俗歌樂，特別講究歌詞的重要性，讓音樂能模仿說話的音調與情緒，充分渲染出文本的意境，更深深影響了不久後歌劇的誕生。音樂會將聚焦卡契尼與佩里兩位作曲家的歌樂創作，除此之外還特別精選了幾首法國宮廷歌曲（Air de cour），展現跨地域的藝術風情。這些歌曲旋律簡單、 抒情，配合著歌詞做出如說話般抑揚頓挫的幽微起伏，具有高度的文學性與可聽性。這些精彩的巴洛克早期歌樂，將由摩雍兄妹共同演繹，法國知名古樂男中音馬克摹雍以其獨特的嗓音，搭配姊姊安潔莉以古豎琴輕盈柔和的音色伴奏，勢必讓人越聽越沉醉，在音樂所引起的微醺 中激起我們的思古之情，仿佛聽見繆思女神們唱著情歌，遠方朦朧的身影，是奧菲歐拿著七絃琴所吟唱出的陣陣悲嘆......。
演前導聆
2023/9/24(日)14:00 表演廳
與談人｜王寶祥
演出曲目
朱利歐．卡契尼(1551–1618)：《甜蜜的嘆息》
雅各布．佩里(1561–1633)：《熟睡中的你》
塔奎尼歐·梅魯拉 (1595–1665)：《瘋狂的好》
朱利歐．卡契尼：《致那些燃燒般的嘆息》
朱利歐．卡契尼：《我會看到我的太陽》
克勞迪歐．蒙特威爾第(1567-1643)：《為什麼你恨我》
盧扎斯科．盧扎斯基(1545-1607)：觸技曲
朱利歐．卡契尼：《仁慈地行動》
朱利歐．卡契尼：《回來，回來》
雅各布．佩里：《我哭了一整天》
亞歷山德羅．皮奇尼尼(1566-1638)：《薩拉邦舞曲式的歌曲》
朱利歐．卡契尼《充滿愛意》
塞巴斯蒂安．勒．加繆(1610-1677)：《我臣服於你》
無名氏：《沒有愛也沒有溫柔》
貝爾涅．德．巴西里(1621-1690)：《我試圖遵循另一條法則》
塞巴斯蒂安．勒．加繆：《一位比白日更美麗的牧羊人》
豎琴組曲獨奏
弗雷德里克．杜夫(1604-1670)：D小調組曲
米歇爾．隆伯爾(1610-1696)：《我發誓了一千次》
塞巴斯蒂安．勒．加繆：《一無所有的人生》
米歇爾．隆伯：《讓我嘆息吧》
歐諾雷．東布呂(1660-1702)：《我們樹林中甜蜜的寂靜》
演出暨製作團隊
男中音｜馬克・摹雍
巴洛克豎琴｜安潔莉・摹雍
藝術家介紹
男中音｜馬克・摹雍
雖然大家都聽過男中音，很少人有機會聆賞屬於巴洛克時代的男歌手唱腔。那是個不特別區分高中低音歌手的時代，而著重在歌手本身音色與音域。孰悉早期音樂的摹雍，音域可高至男高音，聲線多變與迷人。喜劇與悲劇角色都能充分表達戲劇性，根據不同音樂和角色來調整音質，這點讓摹雍獨樹一格。
摹雍擅長曲目廣泛，從中古到巴洛克歌劇或宮廷歌曲、義大利牧歌、至古典時期如莫札特《女人皆如此》主角、浪漫時期、佛瑞歌曲、演出錄製輕歌劇奧芬巴赫、德布西的歌劇《佩里亞斯與梅莉桑德》主角、以至於普朗克歌曲等。他與指揮大師克里斯第 (William CHRISTIE ) 、繁盛古樂團合作法國1753歌劇 Titon et l'Aurore ；與指揮大師薩瓦爾 (Jordi SAVALL) 合作演出1607蒙台威爾第《奧菲歐》主角， 乃至與法國前衛作曲家杜撒潘，都密切合作。
僅義法英之巴洛克歌劇錄音，已有20張左右。對於巴洛克時期歌唱可說情有獨鍾、爐火純青。2018起於著名的索邦大學教授碩士中世紀音樂詮釋。並於法國與國外開設大師班。
巴洛克豎琴：安潔莉・摹雍
在跟隨 Josette RIVES 和 Christophe TRUANT 學習古典豎琴後，安潔莉選擇專攻早期音樂的詮釋。她跟隨里昂高等音樂學院 (CNSMD) 的 Eugène FERRÉ 和米蘭 Scuole Civiche 音樂院 Mara GALASSI ，安潔莉著重於演奏歐洲十三至十八世紀時期的音樂。她與許多歐洲重要的合奏團合奏，如：Alla Francesca 和 Tasto Solo 合奏演奏中世紀豎琴，並與 Doulce Mémoire 和 Les Jardins de Courtoisie 合奏演奏文藝復興時期的豎琴。她也在 Elyma、La Fenice、Le Concert d'Astrée、Le Poème Harmonique、Il Seminario musice、Artaserse 等樂團中參與了許多巴洛克音時期音樂的演奏。
她經常與弟弟男中音馬克一起舉行室內音樂會，她還與 P. HAMON 和 V. BIFFI 一起探索14和15世紀的曲目。
她與 Alpha、ZIG-Zag、Eloquentia、Ricercar 等唱片公司合作錄製了 20 多張唱片。
目前安潔莉在圖爾市音樂院 CRR 和里昂高等音樂院 (CNSMD) 教授古豎琴 。
主辦單位：福爾摩沙巴洛克古樂團
協辦單位：衛武營國家藝術文化中心
