衛武營本事
劇場的奇幻世界 大人與小孩一起共度魔幻時刻
文｜劉逸姿
我是在大學時養成看舞台劇的習慣的，文學系的必修課——現代戲劇，老師要求我們一學期要繳交十篇觀戲心得，算一算，每個月得平均看兩部作品，才能安穩達標。整整一個學年過去，不僅僅只是為了完成課業要求，在頻繁進出劇場之間，我深深著迷於戲劇的魔力。在劇場空間裡，透過舞台、聲音、影像、燈光⋯⋯的設計，創造出一個獨特的世界，在這裏，觀眾直截地感受演員的喜怒哀樂、肢體演繹，什麼都是驚奇新鮮的，什麼也都是如此似曾相似，和你不經意投射出去的那個自己一般，彷彿又重新認識了自己一遍，生而為人的意義與生命的愛恨嗔癡。
這樣的觀劇習慣，一直到為人母之後，似乎不得不暫緩下來，但卻又不甘心就這樣完全遠離劇場，我開始研究以前從未注意過的兒童戲劇或親子劇場。在老大即將滿周歲之前，攜家帶眷、大包小包，我們走進了文化中心的表演廳，那是一場專為〇到三歲的寶寶所打造的音樂會，觀眾席間此起彼落的哭聲、笑聲或話語聲，大人小孩皆自在極了，這打破我過去所有音樂會的聆聽經驗，那觸動至今仍印象深刻。原來親子活動可以撐出這樣一個空間，容許打破那些本來被視作理所當然的規矩，於是我愛極了三不五時就拎著孩子出門，走進再熟悉不過的黑盒子裡，去探索親子節目的五花八門。
接著，在老大兩歲的時候，我順利懷上老二，坐月子期間，先生送來當時剛出版的新書《文藝女青年這種病，生個孩子就好了》，看似是為我解悶，實則是一種安慰，教我認清現實，恣意而為的小散文時代已經過去，養育小孩就是宣告進入「漫長、持久而堅韌的大史詩時代」，更何況我已晉身為二寶媽，還奢望保有什麼自我嗎？但是，也千萬不要小看文青，為母則強絕非陳腔濫調，一打一都撐過去了，一打二也沒什麼好怕的。
「而那些紛亂的生活你都會擺平，因為你慢慢會進化出強韌的品性。」
就在老二即將滿周歲的前一個月，戲癮發作，恰好飛人集社劇團正上演著《初生 La Naissance》，我帶著兩個小孩走進偶戲的世界裡，這是一個小女孩的夢，藉由夢中的一隻鯨魚和一顆蛋所啟程的初生之旅，小女孩一路上撞見各種生命的生、老、病、死，透過戲偶的操控、現場音樂的演奏、皮影戲的光影變化，打開一個充滿想像力的世界。
回家的路上，小女孩不斷問我那顆蛋倒底是哪裡來的？蛋的媽媽是誰呢？海鷗媽媽一次生了七隻海鷗寶寶、小丑魚好喜歡玩捉迷藏、原來海馬負責生小孩的是爸爸⋯⋯，這些與那些對於生命的好奇和驚喜，正是劇場帶來的魔力。
「小孩子的世界充滿了『不可思議』的現象。他們一天到晚問『為什麼？』問到被大人罵。可是，這些看在大人眼裡原本如此的事情，對孩子來說卻撲朔迷離。」
我想起日本心理學者河合隼雄說過的話，成年人活在「理所當然的世界」裡，對一切似乎都了然於心，已經漸漸失去感受「不可思議」的能力了。帶孩子一起進劇場去打開各種感官體驗和想像力，與其說是我選擇的教養方式，倒不如說是在成為母親之後的我，選擇重新當一個孩子，和小小孩一起長大的孩子，透過理解我的小孩，來學習如何當一個母親，學習那些我已經遺忘的能力。
學會分享，學會愛。
黃翊工作室＋《小螞蟻與機器人：遊牧咖啡館》裡，人類大哥哥和機器人成為了好朋友，他們一起工作、一起跳舞，在這個奇幻世界裡，充滿了各種不可思議，這樣跳叫舞蹈嗎？人類可以和機器人當朋友嗎？和機器人一起做冰淇淋？一起做餐點？這些日常裡發生的「理所當然」，在舞台上顯得魔幻與不可思議。
《黃翊與庫卡》是黃翊工作室＋的代表作品，藝術家黃翊從2012年開始將作品帶往世界各地巡演，也持續嘗試讓庫卡機器人以不同的互動方式融入劇場表現，而《小螞蟻與機器人：遊牧咖啡館》便是黃翊面向親子的首次嚐試。
黃翊認為孩子與生俱來的想像力能夠不需透過語言，而產生更多不同的思考與感受，他所做的僅是帶來一些提問、創造關係的連結，讓孩子去看見人與機器人的互動、看見科技與藝術的互動。身為大人的我們如果也能夠跟著孩子一起覺得「真的好不可思議」，打開心靈之眼，那麼和孩子一起度過的劇場時光，不僅是經營親密的親子關係，對大人而言，更是一段找回初心，療癒自我的魔幻時刻。
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