衛武營本事
《潛夢劇場》：用聲音構築超現實夢境
你或許很難相信，克里斯多福．諾蘭（Christopher NOLAN）的《全面啟動》（Inception）距今已經超過 15 年了；或許更難相信的，裡面作為喚醒眾人的暗號，也就是琵雅芙的經典名曲《我無怨無悔》，其實和好萊塢的Braaam音效有關。
跳舞就是一起做夢
我覺得侯非胥．謝克特現代舞團的作品都很emo，不論是你是否看過他們之前的作品，比如最有名的《政治媽媽》或是2018年的《無盡的終章》，我相信觀眾都能在觀賞的過程中，感受到看舞的愉悅。
在蕭邦旋律裡，《排彎動物園》的自由想像
編舞家巴魯・瑪迪霖在葡萄牙駐村時，意外找到了新作的方向。從久違的寧靜回到臺灣後，他敏銳感受到社會對原住民與當代舞的凝視——像被注視的動物。
專訪葉名樺—用三年聖誕節，尋找屬於臺灣芭蕾的樣子
兩年前，那個怯生生又怕犯錯的小女孩，帶著觀眾走進《遇見胡桃鉗的女孩》。年復一年，她跌跌撞撞地生出勇氣、努力成長，並即將在2025年迎向長大的最終曲。
小女孩的幻想雪花，臺灣的芭蕾夢—《遇見胡桃鉗的女孩》
《遇見胡桃鉗的女孩》，來自小女孩的幻想。幾年前，編舞家葉名樺還沒上國小的女兒，某日和聖誕老公公許下心願：「我希望家門口會下雪」。前一刻才信誓旦旦和女兒保證「什麼願望都能達成」，葉名樺不願打破承諾，於是在衛武營音樂廳舞台上，讓一群芭蕾舞者跳起出自《胡桃鉗》芭蕾舞劇的〈雪花〉，漫天撒下碎雪，一下就是三年。
舞作進行中—雲門《關不掉的耳朵》排練側記
這齣作品，從一開始就關於「聲音」。 在鄭宗龍的經驗裡，聲音不只是聽覺，它會牽動身體，也能喚醒記憶。某些聲響一出，心跳和情緒已經不自覺地跟著變了；某些節奏響起，腦海裡便浮現過往片段。
「當音樂響起，他們會想起曾經的自己」――專訪編舞家葉名樺
這場始於2023年的《遇見胡桃鉗的女孩》音樂芭蕾劇場，即將在2025年寫下最終章。三年的旅程像是一場不可能的任務，除了「面對挑戰、生出勇氣」的故事核心不變，編導葉名樺從第一年挑戰古典新編，戰戰兢兢跨出第一步，猶如首部曲中初探芭蕾的小女孩；到第二年，女孩長大、遇見新的困難，她在古典芭蕾的底蘊下，創造具當代美學的編舞；同步演奏的室內樂團，也在經典框架下帶來更細膩的柴可夫斯基。
重新定義Mise en scène（場面調度）的舞蹈劇場《Kiss & Cry》
賈柯．凡．多梅爾出生於比利時，在德國長大，這個曾經在馬戲團當過小丑的人，出生時差點被臍帶勒死，有人把這個創傷連結到他的創作——持續探索生與死，作品有著嘉年華的歡愉，卻又在瞬間被突如其來的悲傷淹沒，總是在童真無邪與憤世嫉俗中擺盪，精神與身體可能分離然後又逐漸合一。
