衛武營本事
巴洛克的璀璨珍珠—列茲妮娃 Julia LEZHNEVA
文│林伯杰(金革唱片 音樂總監、樂樂文化 編輯總監)
唱片世代藉由錄音來塑造明星，包山包海似乎什麼都能唱，但這種行銷方式已成過去式。如今聲樂家要在百家爭鳴的國際樂壇走紅，不僅靠的是個人的實力與魅力，還必須在某項領域獨佔鰲頭，才能在這眼球世代掙得一片天。來自俄羅斯的列茲妮娃，正是巴洛克音樂最閃亮的珍珠。
今年33歲的列茲妮娃，1989年出生於俄國極東方的庫頁島，5歲開始學琴，她的聲樂學習之路，初期因為高音尚未成熟，所以在老師的建議下專攻次女高音，但隨著年齡增長與經驗累積，列茲妮娃逐漸蛻變為保有豐厚中音域的花腔女高音，這在當今歌壇殊為少見。
新星崛起的璀璨歌途
17歲仍在唸莫斯科音樂學院時，她參加以俄國傳奇聲樂家奧布拉茨索娃（Elena Obraztsova）為名的聲樂大賽，即獲得首獎。並受到法國指揮大師明考斯基青睞，邀她演出並錄製巴赫《B小調彌撒》。畢業隔年，在義大利佩沙羅的羅西尼音樂節首次登台，初綻光彩，不到20歲便嶄露頭角，相對於一般聲樂家普遍「晚熟」，列茲妮娃可謂成名甚早。
讓列茲妮娃廣受樂迷矚目，是2010年在全英古典音樂大獎頒獎典禮上，剛滿20歲的她獻唱羅西尼歌劇《湖上女郎》中極為艱難的輪旋曲，游刃有餘的花腔技巧，還有笑容可掬的舞台風範，博得滿堂彩，知名女高音卡娜娃女爵親自宣布收她為弟子，當時蔚為佳話。
2011年列茲妮娃發行個人首張專輯，以羅西尼歌劇詠嘆調為主，贏得當年度法國「金音叉」獎的年輕天才獎。她事業初期先以羅西尼和莫札特起家，但也隨之確認自己的發展路線。畢竟她最愛巴洛克樂派，幾乎每天聆聽巴赫宗教曲，及顧爾德演奏的《郭德堡變奏曲》，列茲妮娃說，這讓她能夠得到音樂上的靈感，於是這十多年專精於巴洛克到古典樂派之曲目。
唱片大廠Decca很快簽下她成為專屬藝人，發行的首張專輯【哈雷路亞】，便證明了她的選擇正確，此輯以韓德爾、韋瓦第、波波拉與莫札特的經文歌為主，留聲機雜誌讚美她那宛若銀鈴般的純淨歌聲，在技巧上一如年輕時的芭托莉，同時本專輯也獲得德國「回聲唱片大獎」。
從2014年起，列茲妮娃無論是歌劇演出或個人獨唱會，多以韓德爾作品為主。韓德爾的聲樂曲充分呈現了巴洛克時代的富麗華美，英國衛報如此形容她的歌唱：「沒有演奏家的手指能比列茲妮娃的聲帶來得快，她能讓小提琴翻跟斗，音高比雙簧管更精準」，無論是表現力或藝術性，列茲妮娃一張口總是令人難忘，堪稱新生代最優秀的韓德爾名家。
首次來臺展現精采歌單
2023衛武營國際音樂節此次邀請列茲妮娃首次來台，自然以韓德爾作品為主，包含大師的神劇、歌劇與經文歌。她一登場便演唱眾所熟悉的神劇《彌賽亞》之女高音詠嘆調〈錫安的民哪，應當大大喜樂〉，這是考驗歌手的華彩功力的經典名曲。
22歲的韓德爾應梅迪奇家族之邀來到義大利，為加爾默羅教會寫了經文歌《讓大地在苦難中發怒》，此曲對女高音來說，需要精湛的演唱技巧，及平穩的聲線控制能力。同一年他也寫了最早的神劇《時間與幻滅的勝利》，這是將時間與幻滅這兩個概念擬人化，劇中女高音扮演的「美麗」為了駁斥男低音「時間」，唱出這首快慢快樂段組成的〈對平和懷有敵意的思維，創造了多變且貪婪的時間〉，極度考驗歌手在燦爛花腔中如何掌控音準的能耐。
歌劇《阿琪娜》則是韓德爾在倫敦重振歌劇事業的代表作，故事描述魔女阿琪娜愛上騎士的故事，列茲妮娃則挑選阿琪娜的妹妹摩甘娜，對著舊愛深深懺悔的著名詠嘆調〈相信我的痛苦〉。除了韓德爾之外，列茲妮娃亦挑選韋瓦第的兩齣歌劇詠嘆調，一首是悲切傷感的〈身為妻子卻被輕視〉，另一首則是宛若煙火四射、令人咋舌的〈風雨飄搖〉。
這場獨唱會，列茲妮娃還將演唱她近來觸及的新領域：浪漫時期的舒曼獻給克拉拉的《艾辛朵夫歌曲集》，她將唱出有別於華麗巴洛克的真摯情感。最後再以羅西尼的三首《威尼斯賽船會》作為高潮，完整展現列茲妮娃出道十多年的傲人成績單，更讓我們得以全方位認識這位冉冉上升的聲樂明星。
節目資訊：
2023/04/15 (六) 19:30
音樂廳
