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攝影:李建霖
\n\n編導鋪排的情節推進是多時空跳接的、也是多重視角的,透過說書大娘、黃月英(諸葛亮之妻)、劉禪(阿斗)、姜維(以諸葛亮為師之蜀將)所帶出的橋段,塑造了以點串接的雙主軸敘事模式,一方面述說以劉備及諸葛亮為軸線的故事,另一方面透過諸葛瞻與眾人的互動,來表陳自己對於諸葛亮的不諒解、不認同,帶出千古以來父子之間從不曾消失的矛盾。
\n\n從兒子/家人的視角來看,諸葛亮不是百姓眼中呼風喚雨的英雄,而是你我彷彿都不陌生的,那個在工作上是拼命三郎,卻早出晚歸平常也沒能跟你講上幾句話的父親。劇中諸葛亮/諸葛瞻、劉備/劉禪、諸葛亮/劉禪,甚至是諸葛亮/馬謖,多組父子親情的相互觀照,即使跨越數百年依然清晰,相當觸動人心,使人在劇場中熱淚盈眶。
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攝影:李建霖
\n\n《臥龍:永遠的彼日》不談英雄事蹟,反而呈現諸葛亮面對困境及敗績的情感及反應。演出諸葛亮的唐美雲,從英雄少年演到風霜暮年,從意氣風發一心逐夢到身形佝僂勉力堅持,終究不敵時勢與歲月,讓人不禁浮出「出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟」的詩句,把諸葛亮請下神壇,讓我們更有機會見到他身為平凡人的不凡之處,直探人性的幽光。
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節目資訊
\n\n10/07(六)14:30、10/08(日)14:30
\n\n\n\n\n',date:"2023.07.19",description:"《臥龍:永遠的彼日》是唐美雲歌仔戲團2023年推出的年度創作。提到諸葛亮、孔明、臥龍先生這些姓名稱號,大家腦海中應該無意外會浮現「羽扇綸巾、運籌帷幄」的形象,以戲曲橋段而言,舌戰群儒、草船借箭,或是借東風火燒連環船、設計謀讓周瑜賠了夫人又折兵等,觀眾早就耳熟能詳,他擅長計中計,將敵人玩弄於股掌之間,料事如神、幾無失誤,在數百年的傳唱中,孔明簡直是神一般的存在。",image:"e82fcdfa435195607e4eceb7efd941cd",title:"多重時空織寫,直探人性幽光—唐美雲歌仔戲團《臥龍:永遠的彼日》",tags:["5af04be2beda2e0005bbb3f1"],programs:[]},recommendReadings:[{_id:"65cd73dd6439c7000abbc867",date:"2024.02.15",introduction:"對歌劇迷與歌劇院來說,2024年必然特別忙碌——這是普契尼逝世百年紀念年,也標誌了歌劇黃金時代結束一世紀。與他同輩的義大利同行,多數比他長壽,卻全都後繼無力,甚至不再創作。阿爾卑斯山另一邊的史特勞斯雖然老驥伏櫪,他寫於1920年代之後的歌劇卻也無一能再創昔日盛況。當電影逐步成為大眾娛樂的主流,歌劇的輝煌也就宣告落幕。",image:"8bc08d3c93558bbfdd9cafd2c80e03c6",title:"歌劇巨擘的誕生:普契尼的成名作《瑪儂.雷斯考》"},{_id:"6639d92468037f0008dc8841",date:"2024.05.07",introduction:"衛武營國家藝術文化中心自開館以來,便希望透過「三部曲」的方式引介日本傳統戲劇中的狂言、文樂、歌舞伎,在2019年即邀請野村萬齋來臺。原本預計要在2020年上演文樂、2021年上演歌舞伎,但因疫情爆發往後推延,今年(2024)一口氣推出狂言(3月)、文樂(5月)兩檔節目。狂言師野村萬齋的二度來臺,更引起極大關注。由於他也跨足影視圈和現代戲劇,票券老早便搶購一空。相較於日本在疫後觀眾看戲習慣改變,有些裹足不前,臺灣觀眾的熱情令野村萬齋印象深刻,更意外於年輕觀眾佔比之多。他也希望藉此機會,將狂言這一日本傳統戲劇介紹給新世代的觀眾。",image:"c378bcdb86b5e59d23ec0f0b3f9c75bc",title:"衛武營日本傳統藝能三部曲:專訪狂言師野村萬齋"}],relatedPrograms:[]},fetched:!0},shippingAreas:{rows:[],loaded:!1},userAuth:{logined:!1,status:"NORMAL",inited:!1,data:null,showNsoOverlay:!1},announce:{show:!0},youthOverlay:{show:!1,showed:!1},featureCategories:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},features:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},newsCatalogs:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},chronologies:{rows:[],loaded:!1,loading:!1}},routing:{locationBeforeTransitions:null}}