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衛武營本事

雲門50 鄭宗龍《波》－潛行冷酷異境

2023.10.20
雲門50 鄭宗龍《波》－潛行冷酷異境

文｜貧窮男

觀賞場次：2023/10/12(四)19:45 臺北國家兩廳院戲劇院

我很少在觀看舞蹈節目前先做功課，通常都是直球對決，不喜歡的過一陣子也記不得了，奉行達爾文「物競天擇」之說，也不佔記憶體。但這次不一樣，雲門50鄭宗龍的新作《波》，一方面受到衛武營的委託，一方面對宣傳提到要以AI入舞，既期待又擔心，AI編舞會是什麼光景呢？先前大家被AI合成的繪畫驚艷到，即使最嘴硬的人也不得不承認AI的視覺組成，AI的算圖，飛快進步超越我們的想像。但AI會編舞嗎？誰都會編舞嗎？什麼是編舞？身體動作編排？整體視聽的構成與整合？還是舞台的場面調度？我們真的有能力去判斷編舞的優劣嗎？好像必須要釐清很多從來沒被重視過的議題，才能判斷出AI要如何介入，如何大放光彩，但現階段的AI，能做到什麼？是對「波」物理現象的想像，還是對舞蹈編排的協助？

只靠觀看演出似乎得不到答案，所以預先做功課，在看演出前破例耙梳了雲門釋出非常有限的資訊，也因為線索有限，所以以下內容多為個人臆測，但AI若能刺激觀眾對舞蹈本質的深入探討，也是功德一件。這一切我們先從負責共同構思、影像、音樂與程式的日本藝術家真鍋大度談起：2016年在里約奧運閉幕會上，那驚人的擴增實境Augmented Reality，從空飄浮而降的運動員動態影像，充分展現出日本科技強國的實力與創意，也打開我們對科技的想像，然後看到真鍋大度與野村萬齋、Perfume等藝人們的演唱會等，都能看見他在CG、無人機、機械手臂、動態投影與AR相關領域巧妙的應用，不只是科技方面的領先，而是如何增色演出的巧思，同時網路上也能找到真鍋大度跨足電音與舞蹈錄像上的創作，自然對此次雲門與真鍋大度的合作充滿著期待。

模斯康寧漢於1991年，首度嘗試以電腦編舞了作品《Trackers》，在舞者身體主要關節處放置光點來捕捉動作，在電腦中模擬舞者動作，並開發軟體來輔助動作設計，成為身體數位化的先鋒，直到近年電腦即時運算能力與各種科技領域的應用展開，讓身體數位化這件事有了更廣的可能，讓人腦洞大開，比方說（我自己亂想的），若是能將雲門的身體動作全部數位化轉成大數據資料庫，再配合現在流行的AI，給出一些如「波」的關鍵字，那能夠從這大數據中創造出什麼可能？帶給創作者什麼刺激與想像？

在雲門少少的幕後製作資料中，我們可以發現，所有的嘗試都沒少過，AI算出來的動作，許多都是手腳折到背後等人類無法達成的動作，宗龍也企圖想以雙人與多人組合來製造出相似的畫面，即便是輕描淡寫的描述，但我仍可想像到AI編舞現階段的荒謬，在創作過程中吃到的無數苦頭，頭已經洗下去的窘迫，宗龍決定讓這不確定性，如同蚌殼中的砂粒，反覆折磨，折磨自己折磨舞者折磨電腦，期待最終幻化為珍珠。

舞作開始時的虛實穿插，群舞的異中求同，獨舞的技巧展現，著實有著《毛月亮》的氣勢，同時也會思索著舞作《波》的命名，是身體動作？是影像，是舞者之間，是眼波流動，還是電音的節奏？漸漸地開始思索著這舞蹈好像有著《十三聲》的身體特質，但卻又不太一樣，宗龍深掘這塊土地的身體質地焠練出的符碼語言，到了這次的《波》，卻融合進林懷民《水月》之後雲門的身體招牌，卻是三倍加速的快板，而使這個作品有了獨特的韻味存在，與《十三聲》同樣地開創出個人風格的辨識度。

相對於舞蹈，對於真鍋大度所設計的電音，我比較難以進入，如果說真鍋設計的影像，來自于從舞者肢體動作蒐集來的數據，那音樂就是按照著影像的變化而創作，音樂搭配著影像，最終舞蹈的動作再去配合音樂，這個我所猜想的食物鏈模式，始於舞蹈，歷經數位化的轉換，再終於舞蹈，從鬆散到最後的洗鍊，到最終呈現在觀眾面前，那電音與舞蹈之間，如同冷酷異境，是對科技冰冷的服膺與回應，與《毛月亮》中音樂與舞蹈的熱戀感受不太一樣。

或許應該要放掉這一切，不去比較宗龍歷年作品，不做任何功課，放空一切進入劇場，直接感受舞蹈帶來的感受，感受科技感的冷酷，感受影像與電音，感受一切「波」帶來的衝擊。

 

  節目資訊  

►雲門50　鄭宗龍《波》

11/4(六)14:30  衛武營國家藝術文化中心歌劇院

*演前導聆｜StreetVoice音樂頻道總監 小樹

*11/5(日)14:30  衛武營國家藝術文化中心歌劇院

*演前導聆｜雲門執行總監 洪凱西

 

 

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