\n對歌劇迷與歌劇院來說,2024年必然特別忙碌——這是普契尼逝世百年紀念年,也標誌了歌劇黃金時代結束一世紀。與他同輩的義大利同行,多數比他長壽,卻全都後繼無力,甚至不再創作。阿爾卑斯山另一邊的史特勞斯雖然老驥伏櫪,他寫於1920年代之後的歌劇卻也無一能再創昔日盛況。當電影逐步成為大眾娛樂的主流,歌劇的輝煌也就宣告落幕。
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\n落幕就落幕吧,至少普契尼是何其光彩奪目的句點。他的歌劇忠於義大利傳統但又面向世界,是繼承也是創新,不只獲得義大利乃至全世界所有階層的喜愛,更成為大眾文化的一部分。賣座巨片《007量子危機》和《不可能的任務:失控國度》,都把他的歌劇場景搬上銀幕,還成為重要情節互文。想想COVID-19疫情開始之際,義大利如何以空軍彩煙和〈公主徹夜未眠〉為人民打氣,進而令所有人都掉了眼淚,不難想像普契尼無遠弗屆的魅力。
\n萬丈高樓平地起,普契尼的輝煌從何而來?答案就是他的第三部歌劇,1893年首演的《瑪儂.雷斯考》。《瑪儂》小說原是普弗神父(Abbé PRÉVOST,,1697-1763)於1731年寫成的七冊著作《一個貴族的回憶與冒險》之最後一冊《騎士德.格里厄與瑪儂.雷斯考的故事》,描述法國路易十五時代貴族子弟的荒唐生活。由於細節詳實,讀來香豔刺激,難怪一時洛陽紙貴,畢竟大家都愛放蕩荒淫的現實傳奇。
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說白了,故事就是貴族青年格里厄愛上平民美少女瑪儂,一癡笨一貪玩的糊塗帳。兩人雖然愛得死去活來,女方卻可為了金錢而隨時拋棄男友,而男友倒也知之甚詳:「如果我所能給予的只是忠貞不渝的愛情,那麼毫無疑問,她會為另一個有錢人而拋棄我。」當瑪儂的哥哥提議妹妹接受老色狼包養,瑪儂竟然也不反對,還和男友曉以大義:「我可憐的寶貝,難道你不認為在目前情況下,忠誠是很愚蠢的嗎?如果連麵包都沒有,我們還怎麼能彼此相愛呢?飢餓會使我犯致命的錯誤,但總有一天,我會帶著對愛情的眷戀離開這個世界的。」此話一語成讖 。小說結尾,兩人流放異鄉,瑪儂在飢渴中累死於格里厄懷裡。壞女孩最後付出代價,讀者看了卻有飄飄然的快感。
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是的,快感。拜金拜得理直氣壯,呆萌呆到義無反顧,誰沒有過這點敢想卻不敢做的放肆,奢望能浪擲青春荒唐一場?天真又墮落的瑪儂,自小說問世後就跳出書頁,成為都會拜金女的永恆代表。在普契尼之前,歐貝爾和馬斯內都以她寫過歌劇,後者的《瑪儂》至今仍是熱演不輟的經典,1884年首演, 1919年就演破千場,是十九世紀後半法國歌劇的代表。最懂女人心的普契尼果然也想寫瑪儂。他既要走自己的路,也要避開前輩鋒芒,尤其要有好劇本。他前兩部歌劇都毀於此,這次絕不重蹈覆轍。《瑪儂.雷斯考》腳本最終由至少三位作者前後花了三年才寫成。他們刻意閃開馬斯內寫過的場景,情節隨之調整配合,成為各幕宛如小天地的場景歌劇。普契尼則強化每個場景的戲劇張力,讓瑪儂變得更成熟也更具渲染力,每段都有精彩爆點,令觀眾從頭興奮到尾,滿溢當時義大利寫實主義歌劇獨有的沸騰熱血。一如普契尼所言,「馬斯內以法國人的方式感受瑪儂,音樂裡充滿香粉和小步舞曲。我則以義大利人的方式去感受瑪儂,充滿絕望的激情。」
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\n我們也由此看出普契尼的絕頂聰明。就題材而言,描寫十八世紀法國貴族子弟生活的《瑪儂.雷斯考》,實在不切合當時以描寫低下階層為尚的寫實主義風潮,但普契尼就是能用這個潮流的語法,混搭擬古風的法式音樂,調和出奇異又美好的和諧。於是,我們在第二幕開頭能聽到牧歌與嘉禾舞曲,又在結尾目睹淒絕至天崩地裂、彷彿整個世界都要隨之陪葬的瑪儂死亡場景。普契尼熟知義大利傳統,也熱心接納華格納的技巧,以及馬斯內精細繁複卻又效果出眾的筆法,在《瑪儂.雷斯考》創造出生動優美的旋律和艷麗多姿的色調,聲樂與樂團皆然。此劇濃重又抒情,高度交響化卻始終不忘歌唱美感,最後大獲成功,完全不是僥倖。
\n普契尼顯然對這部成名作偏愛有加,來來回回不斷修訂,以致留下諸多版本可供選擇,也讓《瑪儂.雷斯考》成為精雕細琢,讓人一聽難忘的經典。它或許沒有作曲家之後的《波希米亞人》、《托斯卡》與《蝴蝶夫人》那麼常演出,卻也是女男高音的心頭好,〈間奏曲〉更是許多指揮大師的最愛。這次衛武營以此劇紀念普契尼,確是行家之選,加上國內外頂尖聲樂家,希望你絕對不要錯過,一起見證普契尼全方面的精彩。
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節目資訊
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\n',date:"2024.02.15",description:"對歌劇迷與歌劇院來說,2024年必然特別忙碌——這是普契尼逝世百年紀念年,也標誌了歌劇黃金時代結束一世紀。與他同輩的義大利同行,多數比他長壽,卻全都後繼無力,甚至不再創作。阿爾卑斯山另一邊的史特勞斯雖然老驥伏櫪,他寫於1920年代之後的歌劇卻也無一能再創昔日盛況。當電影逐步成為大眾娛樂的主流,歌劇的輝煌也就宣告落幕。",image:"8bc08d3c93558bbfdd9cafd2c80e03c6",title:"歌劇巨擘的誕生:普契尼的成名作《瑪儂.雷斯考》",tags:["5b10e3d5f295ec000672a6d6"],programs:[{_id:"65b32058d4395d000810ef49",introduction:"普契尼逝世百週年 成名之作華麗鉅獻 跨國共製 旗艦歌劇",title:"普契尼歌劇《瑪儂.雷斯考》",image:"3d9781c587d0119918aa41cc2248f4b2",catalogs:["衛武營主合辦節目","歌劇","成年禮金/文化幣節目專區"]}]},recommendReadings:[{_id:"6639d92468037f0008dc8841",date:"2024.05.07",introduction:"衛武營國家藝術文化中心自開館以來,便希望透過「三部曲」的方式引介日本傳統戲劇中的狂言、文樂、歌舞伎,在2019年即邀請野村萬齋來臺。原本預計要在2020年上演文樂、2021年上演歌舞伎,但因疫情爆發往後推延,今年(2024)一口氣推出狂言(3月)、文樂(5月)兩檔節目。狂言師野村萬齋的二度來臺,更引起極大關注。",image:"c378bcdb86b5e59d23ec0f0b3f9c75bc",title:"衛武營日本傳統藝能三部曲:專訪狂言師野村萬齋"},{_id:"66177ce92123eb000734468f",date:"2024.04.11",introduction:"「伊甸園」(Eden)一詞源於《聖經》創世紀,象徵著一片美好無瑕、人類與自然和諧共處的樂土。美國次女高音狄杜娜朵(Joyce DiDONATO)在她二○二二年發行的個人專輯中,借鑑「伊甸園」中自然平衡與共生的理念,透過詠嘆調和歌曲探索人與自然界之間的珍愛與破壞。她希望通過這些橫跨數世紀的音樂作品,啟發聽眾的思考,在心靈深處重塑,甚至創造出一個全新的伊甸園。",image:"afed58923350d8c2fbdef8b5bec1c070",title:"重塑伊甸園─狄杜娜朵的自然頌歌"}],relatedPrograms:[{_id:"65b32058d4395d000810ef49",introduction:"普契尼逝世百週年 成名之作華麗鉅獻 跨國共製 旗艦歌劇",title:"普契尼歌劇《瑪儂.雷斯考》",image:"3d9781c587d0119918aa41cc2248f4b2",catalogs:["衛武營主合辦節目","歌劇","成年禮金/文化幣節目專區"]}]},fetched:!0},shippingAreas:{rows:[],loaded:!1},userAuth:{logined:!1,status:"NORMAL",inited:!1,data:null,showNsoOverlay:!1},announce:{show:!0},youthOverlay:{show:!1,showed:!1},featureCategories:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},features:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},newsCatalogs:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},chronologies:{rows:[],loaded:!1,loading:!1},productCatalogs:{rows:[],loaded:!1,loading:!1}},routing:{locationBeforeTransitions:null}}