衛武營本事
二十一世紀的我們,夠勇敢嗎? 為叛逆而生的《火鳥.春之祭》—平珩X謝杰廷 教你怎麼看經典舞作 講座側記
文|劉竹晴
加速前進的二十世紀
由西班牙編舞家伊凡.沛瑞茲編創,舞蹈空間與海德堡舞蹈劇場共同演出的《火鳥.春之祭》,即將於5/4-5(六-日)在衛武營上演。3/23(六)上午,衛武營特別邀請舞蹈空間創辦者平珩和舞蹈與音樂研究者謝杰廷,分別以舞蹈和音樂的角度切入,向觀眾介紹作品。講座從二十世紀的社會與藝術開始講起,二十世紀的人類生活以前所未有的速度快速往前邁進,火車、汽車、飛機、工業、巨大的噪音,改變了人類的體感與認知。
連警察也到場的法國首演
《春之祭》是史特拉汶斯基為俄羅斯芭蕾舞團編寫的作品,由尼金斯基編舞,1913年在法國首演,不斷湧出的音樂,別於古典樂的優美和諧,而是如同機械動力裝置,重重敲打著舞者與觀眾的耳膜,台上的芭蕾舞者們,更是垂著頭、踩著內八腳,像是在原始部落舉辦神秘的祭典,眼睛看的耳朵聽的,全不是觀眾原本期待的豪華優雅芭蕾舞劇,因此演出還沒結束,便因鼓譟激動的觀眾而被迫中斷,甚至還招來警察維持秩序。
春之祭是編舞家的成年禮
尼金斯基是位優秀美麗的芭蕾舞者,卻刻意在《春之祭》採取別於以往的身體使用方式與編排手法,無畏挑戰觀眾,然而造成觀眾暴動的首演,卻因為第一次世界大戰爆發,使得這個駭世驚俗的演出沈寂了一段時間,時隔多年後才被找出重建,後來該作幾乎可說是國內外編舞家的成年禮,竟超過兩百個編舞家都推出屬於自己的春之祭!
好聽是什麼?重要嗎?
史特拉汶斯基是20世紀的音樂傳奇人物,在1910年,他28歲的時候,與知名芭蕾編舞家佛金合作《火鳥》,一舉成功,打出響亮名聲,三年後與尼金斯基合作《春之祭》,與編舞家不約而同地大膽耍起叛逆搞創新,刻意讓旋律斷裂、衝突,挑戰聽眾的耳朵,如果說古典音樂像是寫實畫,史特拉汶斯基的《春之祭》及其代表的現代音樂,則像是抽象畫,重視的是概念、是精神。尼金斯基與史特拉汶斯基的創新精神,讓平珩不僅提問,身處二十一世紀的我們,也有像這兩位創作者這麼勇敢嗎?
策展人就是負責找人找錢找話題
除了編舞尼金斯基與編曲史特拉汶斯基,《春之祭》還有一號人物不能不提,重要推手俄國藝評與策展人謝爾蓋‧迪亞格列夫,他於1909年在法國巴黎創立俄羅斯芭蕾舞團,並從俄羅斯帶了許多優秀舞者到西歐發展,委託年輕的尼金斯基與史特拉汶斯基創作,還找來許多藝術家共同發展作品,不僅讓舞蹈的表演形式更加豐富多元,也透過這樣的合作模式得以創造更多新話題。
舞蹈空間跨很大
平珩在1989年創立舞蹈空間,她笑稱自己做的事和迪亞格列夫好像差不多,舞團創立35年來,與56位編舞家、172位設計者合作,一共發表90支作品。儘管可能會面臨不被接受、不受歡迎的風險,舞團仍企圖在每次的創作中,將新元素、新語言、新火花排在優先順位,努力跨界,打破框架。而舞空的舞者就像變形蟲,面對平珩與眾編舞家們的奇思怪想都能從容接招,開出一朵朵美麗的花。
暖心版本不擔心
這次在臺灣演出的《火鳥.春之祭》,最特別之處是編舞家將史特拉汶斯基的兩部音樂《火鳥》與《春之祭》串接在一起,並且翻轉《春之祭》較為暗黑的設定,以歡樂童趣的方式來重新詮釋,舞台上放滿了五顏六色的服裝,以遊戲串連兩個段落,謝杰廷認為這顯現了編舞家的溫暖個性,也鼓勵害怕看完會沮喪的觀眾不要擔心,這次的演出很暖心,甚至還可能會喚出你的童心。
乾貨滿滿工作坊
對於這支作品有興趣的朋友,也別錯過4/28(日)由編舞家親自帶領的身體工作坊,還有兩位優秀的臺灣舞者駱宜蔚和蘇冠穎擔任課堂助教,這兩位舞者皆是前舞蹈空間團員,現為海德堡舞蹈劇場舞者,駱是火鳥段落的獨舞者,蘇則是春之祭段落的獻祭者,肯定能為學員帶來精彩的課程內容。
丟衣服是哪招?
講座最後,有觀眾向平珩提問,對於作品最有共鳴的地方是什麼?平珩笑答:應該是丟衣服吧。到底是怎麼丟法呢?就等你進劇場一起瞧瞧囉。
節目資訊
5/4(六)14:30、5/5(日)14:30