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衛武營本事

跨越那座山、踏過那片海，聽見波麗露在高雄

2024.08.23
跨越那座山、踏過那片海，聽見波麗露在高雄

文｜許家峰

作者介紹：許家峰為一名中途全盲視障者，透過聲音與空間的互動及其敏銳的感官知覺感­受，為其­創作與評論書寫的主要方向；藉由不同藝術共創經驗與podcast發聲等，期望讓視障者在參與藝文活動及創作得以有­另一面向的探見與討論。

 

「…所有舞者手牽手，朝著我們左邊的觀眾群站定，他們大聲尖叫著，隨即倒地…，一些舞者爬起來，朝不同方向吼叫後再度倒下… …，身著紅色洋裝的舞者起身，甩了甩頭髮，環顧四周，從背面看上去似乎有些困惑… …，舞者們慢慢從地板上起來，彷彿剛剛醒來般…，他們彼此攙扶著站起來，幾人一組經過我們面前，有些舞者在輸送帶裡外行進…，左側的紅洋裝舞者始終微笑著站立…，其他舞者陸續以不同的速度、語氣和手勢對她吼叫…，她的微笑始終未變… …。」

「…所有舞者聚集在一起，兩排人盯著前方的工業電風扇，他們輕輕地往前踏了一步、兩步、三步，步伐輕盈，表情平靜，…隨後，他們朝著風扇尖叫嘶吼，然後倒地…，有的舞者牽著彼此起身，有的拍著對方尖叫著，隨後倒地…，一男舞者多次起身，叫聲層次各異…，遠處觀眾群中可以聽見嬰兒的啼哭聲…，一位花洋裝舞者站在風扇前，一名男舞者繞到風扇後面，將其固定後，壓低身子轉身，繞到花洋裝舞者的背後倒地… …，舞者們三三兩兩地互相攙扶著起身離開…，一人或兩三人以不同的速度、語氣和手勢朝風扇前的洋裝舞者尖叫嘶吼…，一位女舞者本打算走過來，但靠近風扇時似乎被風吹走了…，風扇前的洋裝舞者保持微笑，舉起雙手扭動上半身，做出伸展的動作… …。」

圖片

上兩段文字是波麗露在高雄的小港機場觀景台和橋頭糖廠捷運站2號出口的演出時的口述描述。當我聽著陪同者蕭澤洋在耳邊描繪眼前的舞作，他的指尖在我掌心中勾勒出舞者的移動路徑與方位時，我也能聽見舞者現場移動的腳步聲，時而近乎遙遠。對於大多數明眼觀眾來說，舞蹈主要依賴視覺觀察。然而，對於視障觀眾而言，口述描繪的價值不僅在於解釋作品結構，還在於當舞者通過身體或聲響回應時，如何進一步激發或強化其他感官的連結。這些感官回饋，無論是聲音的強弱還是觸覺的回應，都能幫助聽者在腦海中建構一個更加具體的舞蹈輪廓。

 

一年後再次聽見波麗露，除了演出場地的不同，陪同者也發生了變化。過去，我的陪同者是具有舞蹈研究背景的王昱程，而這次的陪同者是擁有戲劇背景的蕭澤洋。兩人對舞蹈的描述切入點各有不同。例如，對於波麗露舞者的旋轉，昱程會用身體的螺旋來形容軀幹和雙手的旋轉，而澤洋則會描述舞者上半身肩膀的扭轉，向左或右擠壓，並延伸雙手旋轉。前者讓我感覺舞者透過自身的轉動去攪動現場空間及彼此間的關係，後者則讓我感覺現場的氣流帶動舞者的旋轉，並連動彼此之間的關係。雖然兩人描述用詞有所不同，但對舞作狀態和氛圍的形容是一致的，那是輕盈與自由。

 

有些記憶會在相遇之際重新浮現。之前未曾注意到的服裝配色，在這兩場演出中顯得特別引人注目。機場觀景台的素色服裝與橋頭戶外場地的花色服裝，當時聆聽演出時並未特別感覺，但事後回想起來，兩個場地的顏色與空間關係延伸的意味，似乎從我的腦海中浮現出來。後來聽編舞家周書毅提到，每位舞者至少有三至四套服裝，他會根據演出場地進行調整。這樣的安排源自於資深劇場服裝設計家林璟如老師的寶貴建議。

 

戶外場的波麗露結尾是一名舞者拾起一朵無形的花朵，然後依續地傳遞到每一位舞者的手上，直至最後一位舞者鬆開了手，大家的目光朝同一個地方遠望…，隨後各自的目光又朝不同方向張望…。我想起在彌陀的彌壽宫廟埕前，午後炙熱的陽光與周遭不時的廣告車聲與表演聲響相抗衡，那是我第一次觀賞波麗露演出；傍晚夕陽餘輝之際，我和陪同者隨著波麗露舞者身形的移動在彌陀圖書館前的草地、台階、防空洞等地標漫步…；我與陪同者貼著小港機場飛機觀景台的一面牆，絕多數的觀眾在我們的右前方，這處快節奏且多重瑣碎聲響的地方，隨著演出的進行，孩童的笑聲此起彼伏著…；橋頭糖廠捷運站的車聲偶爾從我們的頭頂上劃過，數次打破我的聽覺卻又那麼真實反應當下場景，好多觀眾圍繞著表演場域，隨著掌聲結束後，緊接著是一場及時雨的降臨…。波麗露在高雄現代舞推廣計畫，有如書毅與舞者們胼手胝足地舞動了整個高雄。他們一站接著一站，將現代舞從市中心跳到山陵線，舞近海岸線，每一場演出除了迎接全新的觀眾外，還需克服不同場地的挑戰，因地而調整的舞蹈。我作為觀眾，也有幸感受到演出在不同層次上的變化。

圖片

波麗露在高雄自 2022 年再出發後，2023 年跨越了那座山，2024 年又踏過了那片海。衛武營駐地藝術家周書毅以不搭台、不架燈的方式，讓現代舞走上街頭，他的舞蹈演出遍及高雄的 38 個行政區，近百場的演出可謂創舉非凡，前所未見。而《1875 拉威爾與波麗露》是書毅在 2006 年於高雄「亞洲青年編舞營」期間創作的舞作。此後，他帶著這部作品在國內外各個城市巡演，這段旅程已長達 18 年。今年十月，這部作品將回歸劇場，舉行售票演出。

 

從戶外演出到劇場正式製作，我個人對完整版的波麗露充滿期待。近幾年，我有幸在陪同者的口述下觀賞了書毅的幾部舞作，非常喜歡他在劇場中的舞者與舞台調度，在光影的映襯下展現了他獨特的身體表現和微古典的畫面結構，總是給觀者帶來既溫柔又充滿力量的感受，這也是劇場獨有的魔幻時刻。書毅提到，劇場版已於今年六月開排，目前他們正在一邊巡演、一邊如火如荼的進行劇場排練，與戶外場 20 餘分鐘的演出不同，劇場版的時間更長，還有許多在戶外難以呈現的光影、音樂與舞者的身體表現，將在劇場版中完整呈現給觀眾。 10 月 12 日和 13日，衛武營國家藝術文化中心將上演《1875 拉威爾與波麗露》2024 劇場重製版，期待與大家在劇場相見。

上傳圖片

 

  節目資訊   

10/12(六)14:30、10/13(日)14:30歌劇院

►《1875 拉威爾與波麗露》2024劇場重製版

 

 

 

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