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衛武營本事

最後，我們才知道迷宮盡頭有什麼 ：專訪演員 孫詩珮、柯進龍

2025.03.05
最後，我們才知道迷宮盡頭有什麼 ：專訪演員 孫詩珮、柯進龍

照片提供｜一心戲劇團

文｜郝妮爾

 

「其實不只是《幻蘊迷宮》。剛開始跟盧卡斯導演排戲的時候，我們所有人都像是深陷在迷宮之中。」一心戲劇團的當家小生孫詩珮如是說。而一旁的演員、同時也是身段指導的柯進龍點頭如搗蒜。

 邀請歐洲導演盧卡斯走進歌仔戲，對觀眾來說著實是一場有趣的嘗試，對於演員來說更是如此。且在排練場上，經常讓人覺察到：語言的隔閡事小，對於文化的理解才是雙方必須一起跨過去的地方。西方的狂野，東方的含蓄，如何在同一個平衡點上找到共識？

在《幻蘊迷宮》中，他們似乎找到了解答——雖然說，那真的是走了好漫長的一段路啊。


刪除內建程式，使落盡繁華

柯進龍回憶，最早與盧卡斯導演接觸的時候，他簡直被驚呆了。

「比方說有一場戲，飾演劇中兒子的珮姊（孫詩珮）雙手被繩子綁住，捱推受打的。在我們的『戲曲程式』中，或推或打都有固定的路徑，但當時我們換了好幾個動作，導演都不要。最後，他乾脆下來親自示範，我們看了才發現：喔，原來是這樣啊？他希望演員們往死裡打。」

說到這裡，他忍不住笑出來。畢竟台上的小生，通常得優雅，就算被推打也不能放棄那美感。然而導演追求在戲曲的表現中、盡可能走向真實的痛感，將主角的狼狽、疼痛毫不留情地顯現。

倒是，要說這樣太違反戲曲的精神嗎？實也不然，不妨將這套路想得更單純一點，柯進龍說：「我們後來領會到，導演更喜歡的是外台戲的那種質樸感，讓美的意識更加收斂一點，演員的情感再外放、狂野一些，進而與觀眾有更多的連結。」

圖片

於是，盧卡斯導演底下的戲曲，竟爾真的就是落盡繁華後的真淳，幾乎省去一切多餘的道具，端靠演員、燈光或者小道具的呈現。柯進龍說：「所以場上幾乎都是空景，就留那一桌二椅。我所飾演的父親，在思念兒子的時候會看著波浪鼓，那個鼓就是我對兒子的投射，沒有其它暗示了。而且，說到這個——雖然我演繹的是老生，但卻不能『抖手喔』——在我們想像中，老生表現生氣或者激動的情緒時，不是都會抖個不停嗎？他不要。連這種東西都覺得太多。」

一刪再刪，最後觀眾會看得懂嗎？演員偶爾抱持疑問，但疑問又經常被排戲時的專注給壓下，乃至最後再也沒時間發出問句，只是全心全意信任彼此的走上台。

 

沒有渣男會覺得自己渣

孫詩珮隨著導演盧卡斯的腳步，也因而拓展自己對於小生的想像。她說：「跟越多導演合作，我就越覺得演員應該是包羅萬象的。」

所謂的「戲曲程式」，實乃代代傳承的身體符號，然而追根究底，其符號之由來，不也是為了能夠與觀眾對話嗎？既然如此，孫詩珮樂意讓自己的「程式」因應不同的時代轉換，而有更多的排列組合。

「且不僅只是身體的使用，就連心靈的分析，導演盧卡斯也看得很透徹。」孫詩珮舉例，過往他的小生，多少參雜著女性反串男人的既定模式，例如身子的挺拔、幾分英俊幾分帥美，「可是在《幻蘊迷宮》裡面，導演更重視人的真實層面，讓我們理解男性角色的多重狀態，時而童心未泯、時而扛起重擔，稚氣與志氣都可以發生在同一個人身上，脆弱與勇敢也能夠同時並存。」

過去孫詩珮若演個花心情聖，都會火力全開，表演「渣男」的多情。不過在《幻蘊迷宮》之中，該小生雖然處處留情，然其詮釋方式卻截然不同，「在傳統戲曲中，花心的小生絕對是反派，但走到這個作品中，我才發現原來渣男都不覺得自己渣，他真的想要每個女人都照顧到，只是他最愛的可能仍然只是自己，如此而已。」

然而，無論是柯進龍所謂的「空景」，或者是孫詩珮被交付的小生重任，在台上的他們，都無法看顧全局，只能專注在自己的角色上。偶爾排戲到一半，那免自問：那麼空的景，在排練場走戲的時候多半只能夠依賴想像力。這事到底成不成？這戲到底有沒有人看得懂？說實話，到首演之前，演員也不敢說自己能否順利從這迷宮中脫逃。

可是，孫詩珮分享：「我還記得首演時，最後一幕，我站在舞台前緣，看不到後面發生了什麼事，只隱隱覺得好像有些機關在轉動，然後……掌聲就來了，還能夠聽到台下此起彼落的啜泣聲。」她說，在場上的自己不能轉頭，前方仍是只有一片黑漆漆的觀眾席，燈落在她的頭頂上，但是，向她迎的嘆息如波浪，帶著驚訝、感嘆、動容的嘆息，輕輕送到面前。

孫詩珮知道，她和場上所有的人在那一刻都感覺得到：前方的迷霧結束了，迷幻之門開啟，真相原來如此。

只是，這場旅程，得交由進場的觀眾親自見證了。

圖片

 

  節目資訊  

6/7(六)14:30、6/8(日)14:30

►⼀⼼戲劇團《幻蘊迷宮》

 

 

 

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