文／蔡柏璋 劇場編導

最近重讀了挪威劇作家 #易卜生（Henrik Ibsen, 1828–1906）的經典文本《海妲．蓋柏樂》（Hedda Gabler），上一次讀應該是大學的時候吧？#二十年前 小時候讀不懂易卜生，覺得很無聊，沒想到這次重讀，一口氣看完，欲罷不能，覺得這個文本跟對白實在太精彩。
聊到現代戲劇，易卜生絕對是無法忽略的名字。他常被譽為 #現代戲劇之父，打破了傳統浪漫劇與歷史劇的框架，以現實主義手法刻劃社會問題、家庭矛盾與人物內心衝突。他的作品宛如一面鏡子，讓觀眾直視時代的矛盾與自身的困境。也正因如此，二十世紀的象徵主義、表現主義、超現實主義以及布萊希特的史詩劇場，都在不同程度上與易卜生的寫實傳統展開對話或形成反動，凸顯了他在戲劇史上的核心地位。
如果說易卜生的《#玩偶之家》（A Doll’s House），讓觀眾見識到女性的覺醒，那麼《海妲．蓋柏樂》則是將女性困境推向更複雜、更難以歸類的地帶。這部作品被許多人視為十九世紀末最具挑戰性的戲劇之一，它不僅奠定了易卜生在現代戲劇中的地位，更成為後世導演、演員與評論者不斷詮釋的經典。

一場關於自由與束縛的悲劇

《海妲．蓋柏樂》的故事發生在一個中產階級家庭。女主角海妲是將軍之女，曾經光彩奪目，如今卻嫁給了專注學術研究、性格單純的 #泰斯曼。婚姻生活令她感到窒息，她既厭惡家務與庸常，也無法在丈夫的學術志業裡找到熱情。
劇情的轉折來自於海妲的舊情人，#艾略特。他才華洋溢，但因放蕩不羈而聲名狼藉。艾略特與海妲的朋友，#艾福斯太太，合作完成了一部重要的學術著作，這本手稿被視為「他們的孩子」。海妲對此產生嫉妒與敵意，同時又渴望在艾略特身上實現某種「浪漫的壯舉」。她試圖操控他的命運，慫恿他以「美的方式」了斷人生。同時海妲也燒毀了那份手稿，但她的勝利並不持久—— #布瑞克法官 握有她將父親遺留下的手槍交給艾略特的秘密，並藉此威脅她，使她陷入被人操縱的窘境。
失去掌控、失去浪漫幻象，又可能被迫走向傳統母職角色的海妲，最終選擇用槍結束自己的生命。（糟糕，暴雷了嗎？）

《海妲．蓋柏樂》的重要性與挑戰

《海妲．蓋柏樂》之所以在戲劇史上佔有關鍵地位，不僅因為易卜生將現實主義推向極致，更因為海妲本身是少見的「#矛盾化身」。她既冷漠、操縱、甚至殘酷，卻同時渴望自由、浪漫與掌控。這樣的角色打破了十九世紀舞台上善惡分明的傳統，開啟了現代戲劇角色灰色而多層次的空間。
與《玩偶之家》的諾拉不同，海妲並非象徵「女性覺醒」，而是困在無解的選項裡：她拒絕母職與庸常，卻無法找到替代的出路。這種「被困於選項之外」的狀態，揭示了十九世紀女性的另一種困境。加上全劇幾乎都發生在象徵女性牢籠的客廳，演員必須透過身體語言傳遞窒息感，讓觀眾切身感受到被困與壓抑。
在閱讀劇本的過程當中，可能很多人都會覺得海妲這個角色未免也太不討喜了吧？#Bitch 對演員而言，飾演海妲最大的挑戰，莫過於要如何詮釋這些矛盾與「不可愛性」：她的心理轉折瞬息萬變，既希望艾略特以英雄之姿死去，又因嫉妒摧毀手稿；她抗拒懷孕，卻渴求他人仰慕。若演得過冷，觀眾只會排斥；若過於溫情，又會削弱角色鋒芒。真正的難度在於如何讓觀眾在排斥與理解間搖擺，最終不得不承認海妲的存在感與毀滅力。#是不是超級難演
劇終最後的那一槍，不僅是角色的決斷，也是演員的險境：它既是絕望，也是反抗，更是海妲唯一能掌握的「#美」。如何演得既震撼又必然，往往決定了全劇的靈魂。正因如此，《海妲．蓋柏樂》常被視為女演員的「畢業考」。台灣觀眾熟知的精彩演員，如茱蒂・丹契、英格麗・褒曼、伊莎貝・雨蓓⋯⋯等，都曾挑戰過這個角色，而這次 #晃晃跨幅町 繼經典《#慾望街車》後，原班人馬再次挑戰易卜生的《海妲．蓋柏樂》，實在太大膽，又太令人好奇與期待了。

節目資訊 

11/22(六)14:30、11/23(日)14:30

►晃晃跨幅町《海妲．蓋柏樂》