衛武營本事
5檔開放舞台的無限能量，歡迎自由入場
2024臺灣舞蹈平台在樹冠露台西側的作品，都與動力／重力相關，一支是水平動力機械的《In Factory》，一支是圓盤離心力的《轆轤》。外在物理動力如何影響舞蹈呢？ 滯留島舞蹈劇場《In Factory》處理的是人類活在資本主義社會的處境—活在當代社會下，人人都是身不由己與不斷對抗的交替循環。《In Factory》採用動力機械舞台，舞者在左右移動的平台上與機械動力相抗衡，舞作中所展現對抗與掙扎，既是概念上的，也是物理上的。編舞者張忠安藉由動力機械讓他所欲詮釋的概念有了更上一層樓的發揮。
【是風花雪月？還是世態炎涼？～《尤金.奧涅金》的戲裡戲外】
1877年春天，正在尋找歌劇創作靈感的柴可夫斯基在友人的建議下以俄國大文豪普希金的著名韻文小說《尤金・奧涅金》為題材，創作同名歌劇。當時的柴可夫斯基一度斷然拒絕，原因是這部小說太過知名、無論是文學成就或劇情意涵都屬曠世經典。
戴佐・朗基：謙沖自牧又卓爾不凡的鋼琴大師
【2025衛武營國際音樂節】邀請匈牙利鋼琴巨匠戴佐・朗基（Dezsö RANKI）演出，除了有獨奏會《朗基的鋼琴宇宙》，還有與指揮簡文彬、高雄市交響樂團合作的閉幕音樂會《四種氣質》，兩場節目以多樣的曲目選擇與演出配置帶給樂迷兩種截然不同的聽覺盛宴。
神祇般的愛與恨，Emma Rice 的《咆哮山莊》如何重塑經典？
原本在小說《咆哮山莊》裡，主角希克里斯夫是一位英國的孤兒，可是導演Emma Rice對於幾年前，法國加萊難民營(Jungle de Calais)的非法移民偷渡到英國引發熱議的事，讓她深感氣憤。於是她做了一點挪動，將希克里斯夫變成是一位膚色黝黑的難民小孩(戲中用操偶的方式來呈現)。從這個點，我們就可以知道，由英國國家劇院、布里斯托老維克劇院、約克皇家劇院三館所共製，於2021年底首演的舞台劇《咆哮山莊》，並不是在講一個十九世紀的愛情故事，而是在談我們這個時代的愛與恨。
《瘋迷24柴可夫斯基》達人指路
一年一度的衛武營音樂馬拉松又要開跑了，這項最具創意的樂迷運動會，2025年邁入堂堂第四屆，「吉祥物」從德奧樂派的舒伯特、莫札特、貝多芬，輪到來自俄羅斯的柴可夫斯基。
追焦，舞踊時的身體訊號
「我」的存在，來自意識，而早於「我」的認知之前，身體就已存在，因此相對年長許多，即使未來對「我」的認知因年老消逝，身體仍相伴至末。至始至終，身體都存在。儘管蒙受教育、社會化後，「我」之意識已經先行於身體，導致嚴重與身體脫節，身體依然不斷發送訊息，只是訊號強烈與否。在需要重新與身體同步並審視與其關係之重要途徑，便是舞蹈，因而「舞蹈，是一部身體史」為題、關心藉由舞蹈開展出對身體及身分種種省思的舞蹈影像徵件便油然而生。
空氣的和諧——「衛武營劇場藝術體驗教育計畫─伊甸園合作計劃」教學經驗分享
本次很榮幸，能在衛武營學習推廣部的支持下，基於劇場藝術體驗教育計畫，和國際教學藝術家聯盟（International Teaching Artist Collaborative, ITAC）共同推出「伊甸園合作計畫」。作為本計畫下的教學藝術家，我從2024年三月開始，前赴高雄的仁武國小和後庄國小，進行為期十三週的合唱、聲響與環境永續議題跨領域教學課程。
不一樣的拉圖，不一樣的BRSO
2023/24樂季起，拉圖爵士成為巴伐利亞廣播交響樂團首席指揮，接任楊頌斯逝世後，懸缺已久的位置。他在接受「慕尼黑藝術文化中心」（Gasteig）專訪時，說明了他與BRSO的關係：「一方面，我可以感受到庫貝利克（R. KUBELÍK）在這個樂團中留下的精神……一方面，也可以感受到與團員緊密的連結。」
