衛武營本事
專訪葉名樺—用三年聖誕節，尋找屬於臺灣芭蕾的樣子
兩年前，那個怯生生又怕犯錯的小女孩，帶著觀眾走進《遇見胡桃鉗的女孩》。年復一年，她跌跌撞撞地生出勇氣、努力成長，並即將在2025年迎向長大的最終曲。
夢裡什麼都有–侯非胥．謝克特的《潛夢劇場》
臺灣人很愛講「夢裡什麼都有」，這句話很適合形容侯非胥．謝克特的《潛夢劇場》。侯非胥．謝克特的作品我向來喜歡，他有著街舞的狂放、民族舞蹈的律動、當代舞的柔韌。舞者們都很厲害，要慢，能慢如水底前行，要快，能快如奔馬疾馳。
小女孩的幻想雪花，臺灣的芭蕾夢—《遇見胡桃鉗的女孩》
《遇見胡桃鉗的女孩》，來自小女孩的幻想。幾年前，編舞家葉名樺還沒上國小的女兒，某日和聖誕老公公許下心願：「我希望家門口會下雪」。前一刻才信誓旦旦和女兒保證「什麼願望都能達成」，葉名樺不願打破承諾，於是在衛武營音樂廳舞台上，讓一群芭蕾舞者跳起出自《胡桃鉗》芭蕾舞劇的〈雪花〉，漫天撒下碎雪，一下就是三年。
美聲．霹靂舞．奧林斯基
明星的成名之路，邁進21世紀後，有了另一條終南捷徑，那就是網路。網際之間無遠弗屆的影響力，連古典樂壇也逃脫不了這種態勢，甚至更小眾的假聲男高音領域，近年出現首位征服Z世代的聲樂明星----來自波蘭的奧林斯基（Jakub Józef ORLIŃSKI）。
在經典的縫隙中，窺見重生的現代光影與糾纏的鬼魂
很幸運能看到晃晃跨幅町的《海妲．蓋柏樂》整排，想起20年前也曾在北藝大演過這樣的經典，那時的海妲是謝盈萱，我則是布瑞克法官，當在排練場喚起熟悉的語句時，我內心拍手叫好，經典就是這樣，依然臉不紅氣不喘地跑在時代的每一刻，即使20年過去，那些句子像魔豆一樣在心裡持續成長，這正是1890 年問世的《海妲．蓋柏樂》，如今依然帶著令人窒息的現代性。
小心，成為那個無聊的人——晃晃跨幅町《海妲·蓋柏樂》
差點成為一名學者的我，在讀易卜生（Henrik Ibsen, 1828–1906）《海妲．蓋柏樂》劇本時，並沒有太多感觸，也不打算再重新啟動任何研究動能；只是，當劇本裡的人物被搬上舞台之後，我突然有種衝動——想對我在博士班時期交往過的對象，還有我的家人，深深一鞠躬，道歉。
一本好書：輕鬆打開衛武營管風琴的祕密
對大部分人來說，管風琴是很玄妙的玩意，平常安放於教堂或音樂廳，彷彿是一座宏偉華美的裝飾品；然而當管風琴奏起樂音時，儘管感覺耳炫神馳，卻又不太知曉它的發聲原理。若身為一位管風琴小白，如今有一本中文自救指南可以解惑。
舞作進行中—雲門《關不掉的耳朵》排練側記
這齣作品，從一開始就關於「聲音」。 在鄭宗龍的經驗裡，聲音不只是聽覺，它會牽動身體，也能喚醒記憶。某些聲響一出，心跳和情緒已經不自覺地跟著變了；某些節奏響起，腦海裡便浮現過往片段。
