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衛武營本事

他們的人生，我們的掌聲－戲看《嘛係人》與《#Since1994》

2022.03.02
他們的人生，我們的掌聲－戲看《嘛係人》與《#Since1994》

撰文者｜簡麟懿

 

演出｜福爾摩沙馬戲團 

時間｜2021年11月26日 20:00 

地點｜衛武營戲劇院 

 

演出｜創造焦點 

時間｜2021年11月27日 20:00 

地點｜衛武營戲劇院 

 

千刃千眼，毋止係為著噗仔聲  

 

日本知名劇場導演蜷川幸雄曾提及一個「千刃千眼」的劇場想像：「假如觀眾 席裡坐著一千名年輕人，他們手裡就等如握著一千把利刃。我想像，我得打造一個足以對抗千把利刃的舞台。」而《嘛係人》與《#Since1994》說不定正好符合蜷川幸雄所說的概念，他們以十數種不同形式的技巧化作飛刀，精準地射進台下每位觀眾心中，也射進自己心裡頭！

 

在《嘛》中，導演陳冠廷不只透過戴高帽的形象，連結一般帽子雜耍的使用可能，還有將腳放進洗衣籃的生活幽默，挑戰拋擲瓶子時的難度提升。其中令筆者印象深刻的，莫過於大環的使用，並不僅止於馬戲演員的身體連結，而是當演員離開了大環，大環仍保留了作為物件的功能性，藉由本身的物理邏輯，形成了一個正在倒數計時的裝置藝術。

 

這些看似俏皮卻充滿深意的設計，在一連串的拼貼下，果不其然數度獲得觀眾的喝采與掌聲。身體性方面，演員也透過跳格子和超級比一比的遊戲手法，進行了翻滾與擬獸的趣味場合，至此，來自台下觀眾熱情的回應，似乎不僅僅是給予演員致敬如此簡單。筆者認為這也是演員與觀眾之間的對談，這對談還牽涉了不同層次的嘲諷與隱喻，譬如電影《大娛樂家》中，擁有奇特外貌的馬戲團團員們，在其中一幕高唱動人的《This is me》，演員的反應與其他民眾的神情形成了極差的對比及宣告，而Pina Bausch《Nelken》中也有芭蕾舞者不斷刺步旋轉(Piqué turn)般的挑釁，就似乎是在跟觀眾們怒吼：「這樣夠了嗎？你們還想看多少？」

 

我不討厭你討厭我的樣子

  

《#》在筆者的觀察裡，雖然結構本身仍擺脫不了馬戲肢體與物件的共生性，然而情緒的共感上，我仍著迷於女獨舞者在躺椅上用雙腳翻轉桌子時，桌子像骰子一樣展示了不同面向的文字符號。符號本身是數個引人省思的標籤稱謂，這讓觀眾必須在難度極高的技巧展示中，看見導演梅芷菱背後想要討論的刻板印象等話題，至於馬戲的技巧云云，其實都只是手段而已。

 

而筆者相信這樣的方式與精神，足以讓馬戲團從帳篷、街頭走進了劇場的美學視野，當然，不同的道路通往不同的廟堂，同時也得以傳遞不同的精神與信仰。雖然【創造焦點】的演員們都擁有極其精湛的肢體能力，一開場便將軟性圓環延伸至如DNA般的波型視覺，但有形的編排畢竟難以達到無形的述說，在 《#》中表現出的不同層面意境，筆者認為這可能才是真正的精采之處。 

 

「人生如戲，戲如人生。」

  

一句老生常談的話語，卻道盡戲台上無數種荒謬與瘋狂。雖說前者所謂的「戲」與馬戲的身體表現仍有程度上的不同，但走入《嘛》與《#》的世界後，筆者仍回想起過去人曾說：「演戲的是瘋子，看戲的是傻子。」正如昔日群眾著迷於卓別林、玲玲馬戲團以及太陽馬戲團等不同形式的馬戲演出；台上台下，我們或許真的很難想像戲子的背後，凝聚了多少悲傷與執著，也於是乎我們鼓掌，當馬戲演員用生命刻畫精彩表現時，而他們霸王卸甲，尤其是《#》的 導演梅芷菱於謝幕時的潸然淚下，這些都讓人不得不感觸良多。

 

畢竟一個作品可以講兩個故事，一個給觀眾，一個給台上的人，此刻的馬戲已不僅僅是一個如競技場般的修羅場，更可以是一個讓觀眾走入演員內心的心湖，我們可以掌聲，但切莫忘了，我們是在為其背後的篳路藍縷在獻上敬意。

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►2022 舞蹈書寫工作坊—提筆上陣

 

 

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