文｜崔雅婷

你或許會問，歌劇和日常生活的關係是什麼？ 

源於17世紀初義大利的歌劇，由於許多經典作品所使用的語言、描繪的時空背景，讓身在亞洲的我們感到有些陌生，因此不少人認為歌劇是非常難懂的西方傳統藝術，但是，有著精彩閱歷、被譽為臺灣歌劇教父的曾道雄卻說：「歌劇是一種入世的藝術。」他認為即使我們不熟悉歌劇的對白或歌詞，但當著眼於其中的故事，會發現歌劇裡刻劃的人性是普世共享的，無論是生命中的矛盾、衝突、慾望與悲歡離合，都足以超越地理與時間，連結每個人的生命經驗。

熱愛歌劇的曾道雄，也因此希望歌劇能「讓男女老少都可以了解和感動」，他在70年代創辦了台北歌劇劇場，半世紀後的今天，台北歌劇劇場已演出超過五十場歌劇，不僅僅是德語系與拉丁語系的歌劇代表作，更包括首創之中文歌劇。

義大利文、法文、德文，還是中文？

「就像平劇有時候也會聽不懂歌詞，這並非是東方文化或西方文化的問題，只要對歌劇有興趣，想要理解它，就一定有方法可以理解。」曾道雄不僅不認為語言是隔閡，更突發奇想的讓1979年在台灣首演的莫札特歌劇《魔笛》的部分對白翻譯成中文、保留歌詞為德文原文，讓經典傑作的故事更渾然天成的深入在地觀眾的心，同時也保留了音樂作品的完整性。

曾道雄曾留學西班牙，也深受西班牙作曲家法雅（Manuel de Falla）所影響，他說，法雅是第一位將佛朗明哥文化融入交響樂創作的西班牙作曲家，且一生以自己的文化為榮，這讓他深受啟發。曾道雄也進而在國內引進西方歌劇近二十年之後，創作了歌劇《稻草人與小偷》，他結合童年生活在彰化的鄉間回憶，透過自己的語言和音樂表達對自然生態的關懷。

音樂 x 戲劇的完美砌合

歌劇是結合音樂、戲劇、文學、舞蹈等等而成的一種綜合性的舞臺藝術，可說是一種各部門合作協調運作的「科學」，曾道雄這樣形容：「歌劇是一座由各單元藝術完美砌合而成的宏偉金字塔。歌劇中的音樂與戲劇相互加乘的成效與功能，不只是100 + 100 = 200，而是 100 x 100 = 10000 ! 其中音樂和戲劇若有一方缺失，歌劇則可能將失去它黃金比例的端正而形成斜塔。」即使擁有多年豐富經驗，為了忠實傳達歌劇的精髓，他依然戰戰兢兢。

「歌劇的園地就像花園，各自芬芳」 

「我喜歡的歌劇太多了，我喜歡華格納、莫札特、普契尼，我也喜歡馬斯內、韋瓦第……每個人的東西都不同，歌劇的園地就像花園，不同的花卉長出來，各自芬芳。」談起歌劇總是如數家珍的曾道雄，曾在訪談中充滿熱情地說著。

將在今年六月於衛武營國家藝術文化中心登場的台北歌劇劇場《50年回顧展演》，正像是他口中所說的一方花園，從上半場德語系歌劇的精華場景，包括莫札特、韋伯、華格納，以及史特勞斯之歌劇代表作，到下半場義大利、法國以及西班牙等拉丁語系歌劇，包括羅西尼、威爾第、古諾、馬斯奈、法雅，終曲則演出曾道雄親自創作之作品。這場目不暇給、集結國內外歌劇選粹的盛會，不只是用以紀念台北歌劇劇場五十年的演出，更像是一張邀請函，邀請每一個人透過歌劇的視野，歡慶人性的光輝與藝術之美。

照片：威爾第歌劇《馬克白》©國家表演藝術中心臺中國家歌劇院

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►台北歌劇劇場《50年回顧展演》