衛武營本事
Ho《親愛的戴斯》觀後心得
文|Ho
雖然完全沒有一句能聽得懂的台詞,仍能透過肢體語言及角色互動,逐步建構自己對世界的理解,以及對新世界的認識。已經很久沒有這樣全然讓戲帶著自己的想像前行了。
演員擬態成非人生物,對靈動的肢體詮釋及聲音仿擬,在在驚嘆。看著眼前如此仿真的奇異生物,也會相信自己正處於牠們所見所及的世界。
戴斯是我們大家都知道的「角色」,或說,各人有各人詮釋和想像的「角色」,在故事裡,戴斯和他的夥伴aka奇異生物們,日日重複著例行公事,透過貫穿整齣戲的一個重要媒材,及操偶、面具,讓我想到那個媒材,在現實裡其實既脆弱也能銳利如刀,在某些時候(甚至是戲裡),總會有人提到,怎麼樣、怎麼樣會是彩色的,而怎樣又會是黑白。
戴斯的公事,即是面對顏色眾多、無法概括而論的繁富絢麗,就算感傷也不能停下來,戴斯必須完成工作,因為戴斯是戴斯。
劇情很簡單,戴斯遇到了例外,並有過一段不再枯燥乏味的時光,但,最後依然做出「戴斯」選擇的戴斯,讓故事不是童話,而更接近情感真實。
謝謝有這齣戲,非常喜歡。
Btw下午場的小朋友回饋,不是發表長篇大論的感想,而是問:「所以戴斯可以倒立嘛?」於是從來沒有倒立的戴斯立刻倒立了……真心感到有來看戲,和留下來聽演後座談實在是太好了!
熱門標籤
推薦閱讀
當獅子遇見柴可夫斯基:卡瓦科斯與NSO重現《D大調小提琴協奏曲》
當柴可夫斯基在1878年寫下《D大調小提琴協奏曲》時,他的人生正被陰影籠罩。婚姻破裂、創作停滯、精神幾近崩潰。然而,從這樣的黑暗中,他竟寫出一部閃耀著陽光與激情浪漫的作品。
「當音樂響起,他們會想起曾經的自己」――專訪編舞家葉名樺
這場始於2023年的《遇見胡桃鉗的女孩》音樂芭蕾劇場,即將在2025年寫下最終章。三年的旅程像是一場不可能的任務,除了「面對挑戰、生出勇氣」的故事核心不變,編導葉名樺從第一年挑戰古典新編,戰戰兢兢跨出第一步,猶如首部曲中初探芭蕾的小女孩;到第二年,女孩長大、遇見新的困難,她在古典芭蕾的底蘊下,創造具當代美學的編舞;同步演奏的室內樂團,也在經典框架下帶來更細膩的柴可夫斯基。
