衛武營本事
戲劇就是革命
文｜作家、導演 陳玉慧
一位是德國劇場頑童，托瑪斯．歐斯特麥耶，一位是法國文壇最受注目的新銳作家艾杜瓦．路易，二人的合作是完美的選擇，像天註定。
五年前的某一天，德國導演歐斯特麥耶打電話給艾杜瓦，他打算改編《暴力的歷史》，人在巴黎的艾杜瓦哭了，感動了五天，然後便從巴黎飛來柏林一起工作。艾杜瓦是法國文學類暢銷書《暴力的歷史》的作者，他從高中起便是歐斯特麥耶的忠實粉絲。
艾杜瓦來自法國北部一個工人家庭，從小就聽父親說「要把這些鬼同志全殺光光！」，他噤聲活著長大，沒有任何朋友，他周遭的人都是像黃衫軍那麼極右派的人，一群被法國右派政府拋棄的族群。
艾杜瓦離開貧窮的北法，來到巴黎，開始書寫自己的故事，二十歲那年出版了《跟艾迪了結》，從此揚名文壇。
這一本《暴力的歷史》是他的第二本書，他在聖誕節前夕被性侵，差點被謀殺的故事，算是自傳，他說，「我致力書寫暴力，唯有如此，才能存活。」他的書被歸入酷兒文學，書寫的是他的治療，至於為什麼又是一本自傳？艾杜瓦認為：「因為真的有話要說。」 一本談論恐同症和種族主義，也是描繪左派社會主義如何失敗之書，艾杜瓦以少見清新有創造性的文筆超越了自己的苦痛。
「我想讓暴力成為一個文學空間，就像瑪格麗特．莒哈絲把狂愛置入文學空間一樣。」不只莒哈絲，艾杜瓦認為自己其實受到美國作家福克納的影響更大。
註：威廉．福克納是美國知名小說家、編劇、詩人，咸認為美國文學史上最具影響力的作家之一，也是美國南方文學代表人物。寫作手法複雜精湛，思想深沉，強烈影響了後世無數文學大師與思想家。
「一切都會好的，不必擔心，真的不必擔心。」和諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾一樣是階級逃兵（Transfuge de classe），艾杜瓦繼續拆穿政治的包裝和謊言；《暴力的歷史》的戲劇改編，也使他和歐斯特麥耶成為無話不談的好友，雖然二人年紀差了一大截，他才三十歲，五十四歲的歐斯特麥耶更像他「那個被誰殺死的父親」，劇本來自二人的討論，連舞台設計都一併商量，只差艾杜瓦沒自己上台演出了。看到自己的故事被人演出，感覺如何？艾杜瓦回應「感覺人生美好。」還有，他喜歡柏林，因為巴黎雖更小資繁華，但柏林擁有許多巴黎人所響往的自由。
歐斯特麥耶是歐陸劇場舉足輕重的劇場導演，他也是少年得志，多年來叱吒於德國劇場，以改編文學經典作品聞名， 多年前，我曾為兩廳院邀他的《玩偶之家—娜拉》來臺演出，那是易卜生的作品，之後他的莎翁作品《哈姆雷特》也來過，這次《暴力的歷史》是他睽違13年再次來臺演出。
我年輕時也從事劇場工作，對德國劇作家海納．穆勒的反敘事和解構性的風格非常著迷，尤其是他的政治關懷，而東德劇場大師法蘭克．卡斯托夫劇場的暴力美學表現也讓我滿佩服，我一直都認為歐斯特麥耶延續了他們的戲劇傳統。
歐斯特麥耶和他的戲劇顧問（Dramaturge）弗洛里安．波希邁爾也合作無間，波希邁爾，總能把女權主義、心理分析、戰爭、全球化現象、南北等問題從劇作中提鍊出來，而歐斯特麥耶只需在形式上創新，他屢屢提出社會爭議以及強烈的政治觀點。
歐斯特麥耶在剛出道時曾說過「戲劇就是革命，任何劇場導演四十歲以後的作品都不需要看了。」但如今十幾年都過了，他的作品還能看嗎？可以，他以自己的才華證明，他的作品仍大有看頭。
二十年來，從米榭．韋勒貝克起降，法國文學一直在歐陸文壇佔最重要一席地位，而德國劇場的突破性和實驗性又領先法國，歐斯特麥耶和艾杜瓦合作不是沒有緣由，二人這次的改編因此特別令人期待。
節目資訊
9/16(六)14:30、9/17(日)14:30
