林怡芳《Party》 ©林峻永

文｜Stella Tsai

戲劇院，橫跨整面舞台的落地大螢幕映著高雄人都熟悉的山景，《半屏山》以遠眺的綠意山頂 揭開序幕，舞台上的林怡芳獨自一人。半屏山像是一道時光之門，將旅法三十年的她拉回當年 的自己，身體如開關，在一次又一次的開啟中，揭開她的人生旅程，有時是各種形態、有時又 是不同人物的擬態，在她如水般的身體表演下，猶如人生跑馬燈般一幕一幕閃現又抽離。她的 狀態平穩，在喬斯林・科頓辛創造的舞台場景中，穩定地接球，接下每一個機關、畫面與閃現 的詞語元素，她以身體說書，在拋接中互動與詮釋，她彷彿什麼都沒有說，卻也什麼都說了。 

跟著林怡芳的身體在舞台勾勒的這片風景裡漫遊，像是在閱讀她的人生小說。早在2019年 《微塵共感》她就將社會議題連結舞蹈，將生活經驗與情感融入編舞，藉由身體作為媒介，述說 事件、也傳遞言語無法表達的情感。林怡芳的身體敘事能力是帶有後勁的，鬼魂般的過往在她 此刻的身體下悠悠浮現，融入投影光幕，也像是記憶的煙霧，獨舞的她在無盡的流動中落下無 形的文字，代表著她。《半屏山》的觀賞情緒是複雜且親密的，有時旁觀她的記憶，有時又彷彿 跟在她身後，體感她的感受。 

林怡芳&喬斯林．科頓辛《半屏山》 ©林峻永

同樣來自林怡芳編舞的《Party》啟用了33位素人舞者，不分男女老幼，各種形態、年紀與質地 的身體都有，對跳舞的熟練與自在度也各有特色，然而這群透過徵選加入的舞者，給了編舞家 與這支作品最重要也最關鍵的信任。儘管PJ Garvey 的音樂風格強大到自成主旋律，但在精密 的群舞編排下，舞者從獨舞、雙人舞到多人群舞，將舞台的畫面如七巧板般依序切分成不同區 塊的火花，在精心設計過的流動分組中逐一綻放，最終串成一幅流動畫，也是一場名副其實的 Party。 

如同節目介紹所述，費登奎斯身體工作法被應用在素人表演者的訓練之中，每一個表演者在 既定的舞步中依然保有個人的特質與性格，但表情與綻放的氛圍無疑是享受的，透過編舞的 精準設計，不管是排舞或個人即興，都能看見表演者享受在音樂中自在調配身體動態的狀態， 享受與其他表演者交會、共舞的和諧，更享受自己在舞台上的自信綻放。若將《Party》與上半 場《半屏山》合併來看，就是林怡芳將歷經三十年的舞蹈成果，透過自己的身體寫下紀錄，再透 過教學傳遞，藉另一批表演者的身體接手發光。 

林怡芳《Party》 ©林峻永

綜合上下半場兩齣舞作，林怡芳無疑是今年度最緊密扣合臺灣舞蹈平台策展主題的藝術家， 她以自己的身體講述了一部舞蹈史，也透過舞蹈展現了一群人的身體史。不拐彎抹角，直率中 隱含著溫柔，上半場的獨舞能感受到她與家鄉強烈的連結與思念，也有對往昔舞蹈經歷的回 溯與反芻；下半場的編舞，則看見她想以身體傳遞更多理念與想法的堅持與不懈。至此，年齡 與地緣於林怡芳都將不再是阻礙，只會讓人對她的下一步充滿期待。

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