文｜白斐嵐
依稀記得人生第一次看到渡渡鳥（Dodo bird）這個奇特物種，是在《漢聲小百科》之類的兒童讀物。圓滾滾的身形，一對迷你翅膀，厚重鳥喙，灰褐蓬鬆的羽毛，加上就鳥類而言相當驚人的一公尺身高，馬上就在腦海印下深刻印象。得知渡渡鳥後來走向滅絕的命運，更是叫人無比感傷。

這種被推斷不會飛的鳥類，卻在人們的想像中自由翱翔。十六世紀末，渡渡鳥在模里西斯島初次現蹤（當然是人類本位的說法），由驚鴻一瞥的荷蘭水手記下身影。那是達爾文《物種起源》都還沒發表的年代──影響後世甚鉅的演化論，已經是十九世紀中葉的事了──然而，人類還沒機會好好研究、認識渡渡鳥，渡渡鳥便在一世紀後絕種。

曾經在我眼前，卻又消失不見－渡渡鳥傳說從考古到手遊
曾經短暫出現，卻隨即消失無蹤，讓渡渡鳥成為某種介於真實與神話、考古與想像之間的奇幻物種。它不像鳳凰、獨角獸似是純屬虛構，也非如恐龍般僅存骨頭。有人試圖蒐集更多科學證據，還原渡渡鳥真實樣貌，甚至發展最尖端的基因複製工程科技，藉由其近親綠簑鴿（Nicobar pigeon）使其復生，也有人將渡渡鳥化為一個又一個通俗角色，陪伴人類生活。

如果你不記得《愛麗絲夢遊仙境》慫恿眾人開始賽跑的大鳥，或是《冰原歷險記》裡搶奪西瓜為要度過冰河時期的渡渡軍團，想必也曾看過從兩顆頭長到三顆頭的渡渡寶可夢，或「動物森友會」中自己不會飛、但會開飛機的渡渡鳥。種種奇幻想像，似乎維繫著當年人類與渡渡鳥的未竟之緣。

有人說，在無數滅絕物種（且數量持續激增）中，渡渡鳥之所以顯露濃厚神話色彩，正是因為這是第一個讓人類意識到「自身行為如何為自然界帶來毀滅」的受害者，感受因而特別強烈；甚至還有英文諺語「Dead as a Dodo」，用來形容「徹底死透、完全過時」之狀態，大概多少也隱藏人類代代相傳的罪惡感吧！不過，美國瓦卡偶劇團《渡渡鳥去哪裡？》（Dead as a Dodo）以此為劇名，卻試圖為人類與渡渡鳥的關係提出另一種「美好結局」，更讓「徹底死透」的滅絕生物，得到重生契機，藉此反思人類之於自然生態的位置。

尼安德男孩與渡渡鳥－暗黑世界的奇幻旅程
「既然渡渡鳥在現代世界絕跡，不如派出尼安德塔人和它交朋友！」劇團聯合藝術總監暨兩位主創Kirjan WAAGE 和 Gwendolyn WARNOCK搞不好是這樣想的。在一片漆黑炫麗的滅絕世界，骷髏小男孩和骷髏渡渡鳥奮力挖掘骨頭，為要替換身上逐漸朽壞的原本骨架。小男孩擔心著若找不到新骨頭更替，就要在這滅絕世界徹底消失（是的，死了還是會消失）；這時他卻發現同伴渡渡鳥身上竟然長出一根羽毛！這是怎麼回事？突如其來的發展，似乎把滅絕世界既有秩序搞得天翻地覆。一人一鳥同心合力，突破重重難關，面對來自鬼王、海怪、長毛象的種種挑戰，最終卻奔向截然不同的命運。

《渡渡鳥去哪裡？》是瓦卡偶劇團「動物界三部曲」（ANIMALIA trilogy）最終篇。前兩部分別是高喊動物宣言的獨腳戲《動物起義》（Animal Riot）──「RIOT」一字意即「在我們時代讓動物復興」（Animal Resurgence In Our Time）之縮寫──描述未來世界人類與動物變種的科幻寓言《永生的水母女孩》（The Immortal Jellyfish Girl），至於《渡渡鳥去哪裡？》則結合生物科技與奧德賽流浪記、但丁《神曲》等文學隱喻，從人類潛意識的「英雄旅程」，探問基因工程到底是贖罪，還是二度傷害。故事既對人類文明有深刻省思，卻也讓人動容於小男孩與渡渡鳥的真摯情感，以及對於失去／離別的不捨釋懷。

劇中載歌載舞的骷髏搭檔，可一點都不嚇人，更讓人想起聖桑《骷髏之舞》、提姆波頓《地獄新娘》或《可可夜總會》的「暗黑式溫暖」。操偶師如日本文樂，從頭到腳以黑衣緊緊包覆，隱身舞台背景，凸顯骷髏搭檔的活靈活現。同時，這片深沉的「黑」卻鑲滿閃爍亮片，創造出一個個魔幻詭譎的絢麗畫面：一會是墳場骨堆，瞬間變為波光粼粼、巨浪擺盪的深水景，又或者是有著奇怪生物的異世界。在這裡，主角們或許已滅絕，它們的存在感卻比你我都還強烈。

這是一場黑暗世界的華麗冒險、驚心動魄的動人旅程，穿梭生物科技與遠古神話之間－－不禁讓人想起自己曾經的動物朋友，想起被人類文明遺失的自然。

  節目資訊  

►美國瓦卡偶劇團《渡渡鳥去哪了？》