衛武營本事

在經典的縫隙中，窺見重生的現代光影與糾纏的鬼魂

很幸運能看到晃晃跨幅町的《海妲．蓋柏樂》整排，想起20年前也曾在北藝大演過這樣的經典，那時的海妲是謝盈萱，我則是布瑞克法官，當在排練場喚起熟悉的語句時，我內心拍手叫好，經典就是這樣，依然臉不紅氣不喘地跑在時代的每一刻，即使20年過去，那些句子像魔豆一樣在心裡持續成長，這正是1890 年問世的《海妲．蓋柏樂》，如今依然帶著令人窒息的現代性。

小心，成為那個無聊的人——晃晃跨幅町《海妲·蓋柏樂》

差點成為一名學者的我，在讀易卜生（Henrik Ibsen, 1828–1906）《海妲．蓋柏樂》劇本時，並沒有太多感觸，也不打算再重新啟動任何研究動能；只是，當劇本裡的人物被搬上舞台之後，我突然有種衝動——想對我在博士班時期交往過的對象，還有我的家人，深深一鞠躬，道歉。

有料的《無題島》：一場關於人性的華麗冒險

第一個聯想到的，絕對不是小時候在廟口看到的那種鏗鏘傳統歌仔戲，反而是奧芬巴哈（Jacques OFFENBACH）歌劇《霍夫曼的故事》（Les Contes d'Hoffmann）。在這部十九世紀的法文歌劇當中，浪漫的詩人霍夫曼愛上了沒有生命的人造機械洋娃娃，這是何等荒謬的劇情！

手指頭，也能欲語還休

手指頭，也能詮釋「才下眉頭，卻上心頭」怎麼可能？手指不能講話、手指沒有五官，這要怎麼表演？

從「文雄與秀英」看見自己與身邊人的每段關係──巴鈺與謝孟庭專訪

活性界面製作與僻室聯合製作推出的韓國版權劇《文雄與秀英》，2024年於PLAYground 空總劇場演出近兩個月計53場，共有四個文雄、三個秀英。在劇本設定的角色框架中，演員們長出各自獨特的樣貌。

歐洲導演愛上臺灣歌仔戲，妙喻一特質堪比義大利即興喜劇

歐洲導演盧卡斯（Lukas HEMLEB）自2006年起與臺灣表演藝術團隊跨界合作，就深深愛上臺灣，2017年首度合作一心戲劇團，推出東西方文化交流的作品，2024年再度攜手，跨越了探索與磨合的階段，以默契相融，更上層樓的作品《幻蘊迷宮》，被形容為巴洛克式的臺灣歌仔戲。

讓聲音帶我們進入外婆的心

《乘上未知漂流去》是一齣非常特別的獨角戲，所有的觀眾都要戴著劇團提供的耳機，透過耳機聽到台上各種聲響，包括演員的獨白、道具聲響、音效等。這讓我想到英國合拍劇團導演賽門‧麥克伯尼(Simon McBURNEY)享譽國際的作品《相遇》(The Encounter, 2015)，這齣戲也是一個人透過創造各種現場音效來說故事，有點像早期的電影音效，只是現場做給觀眾看。

《文雄與秀英》讓你再一次＿＿愛情！

我的好友、同時也是知名編劇詹傑曾說過一句至理名言：「電視劇像老公，電影像一夜情」。我每次都想問，那劇場呢？假若串流媒體只要點點滑鼠，就有各種驚心動魄、高潮迭起、峰迴路轉、還看都看不完的多國影視作品，排解不甘日常寂寞的一顆心，我們又為何需要大費周章走進劇場，看單單兩名演員演繹平平淡淡、細水長流的一輩子感情？

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113 年 1 月修正

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